[2003-07-22] 戲曲視窗：粵劇改革兩里程碑 放大圖片
覺先聲劇團當年的演出海報。
．葉世雄．
「薛馬爭雄」和四九年後的「改戲、改人、改制」，是粵劇改革的兩大里程碑，為粵劇帶來深刻的變化。「薛馬爭雄」是指從三十年代初至四十年代初的十年間，粵劇前輩薛覺先和馬師曾在藝術上爭雄競勝的歷史，他倆提倡的改革內容，既代表清末以來西方文化傳入中國和「新文化運動」帶來的共振效應，也是粵劇適應「城市化」的自我更生過程。
改革應以史為鑑
今天要在香港進行粵劇改革，重溫「薛馬爭雄」時期的改革內容和成敗，會有「以史為鑑」的作用。內地研究戲曲學者對薛、馬兩位大師的藝術成就做了大量研究工作，在賴伯疆、黃鏡明所撰著的「粵劇史」裡，歸納各方的研究，把他倆的貢獻作了概要的描述。首先，薛、馬致力開拓粵劇題材，競編新劇。由反映現實生活、到改編外國電影、舞台劇，以至宣揚抗日精神，新編劇本，琳琅滿目。薛覺先的《毒玫瑰》、《胡不歸》、《白金龍》、《四大美人》戲，馬師曾的《苦鳳鶯憐》、《賊王子》、《蝴蝶夫人》、《還我漢江山》等，都是他們在三十年代初至四十年代期間演出的部份著名劇目，至今仍為老一輩戲迷津津樂道。
編劇代替開戲師爺
其次，薛、馬改變了舊戲班依靠「開戲師爺」開戲(撰寫劇本)的習慣。薛覺先經和幾個編劇一起「度橋」，設計程節；而馬師曾即創立「編劇部」，實行集體創作。第三，薛、馬革新和發展粵劇唱腔及音樂。薛覺先的「薛腔」和馬師曾的「馬腔」，膾炙人口，不必多作介紹。另外，薛覺先吸收京劇板式唱法和江浙民歌小調，引進京班和西洋樂器；馬師曾吸收龍舟、板眼、木魚、南音等廣東曲調，設立「西樂部」，都是富創造性的改革。
另創「文丑」行當
第四，薛、馬分別吸取京劇、電影、話劇的表演方法，豐富自己的演出。薛覺先曾先後向京劇演員林樹森、崑劇名家俞振飛請益，引進北派武功。馬師曾借鑒外國演員差利卓別靈的幽默滑稽和菲賓士的豪爽俠義的表演風格，創出「文丑」行當。第五，薛、馬大力革新舞台美術。薛覺先重視戲服的色彩，統一自己扮演的人物的服飾顏色，以配合人物身份和風度。他把電影的化粧技術運用到粵劇中，用油彩代替粉彩。馬師曾把粵劇平口窄袖的袍褂，改造成大袖漢裝，大大增加動作的線條美。他們同把電影的燈光、佈景、道具等製作技術運用到粵劇，大大地豐富和美化了粵劇舞台。
最後，我要補充一句，還有很多與薛、馬同期為粵劇革新作出貢獻的藝人，我僅列舉薛、馬兩位，蓋因為他們的成就，也由於他們提倡的改革內容，已歸納當時粵劇發展的大方向。
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