[2003-10-21] 戲曲天地：吳興國回歸宋代浪漫狂潮

放大圖片

吳興國飾演的張文遠看上貌美的閻惜姣

　吳興國的京劇作品一向在傳統中尋新意，因而吸引了不少年輕戲迷的關注，使得看京劇的觀眾不再局限於上了年紀的人。

一個傳奇兩個閻惜姣

　這次在康文署主辦的「中國傳奇」藝術節中，吳興國的「當代傳奇劇場」將會為香港觀眾帶來一齣新編的京劇《金烏藏嬌》，該劇改編自經典京劇《烏龍院》，吳興國把當中的三角情仇重新打造，融合現代劇場的元素，而在同一個藝術節上，北京京劇院帶來的《閻惜姣》，則以現代觀念重新解讀《烏龍院》，他們同樣要帶給觀眾不一樣的烏龍院。《金烏藏嬌》將於十月二十四、二十五在香港文化中心大劇院演出，而《閻惜姣》則接著在十月三十一日到十一月二日在香港大會堂上演。

三次變臉演活捉

　吳興國在《金烏藏嬌》一人分飾宋江及張文遠兩個角色，一個是不解溫柔的古肅大男人，一個是好色的大滑頭，當中他的唱腔主要以麒派（周信芳）為主，在最後「活捉」一場，吳興國更為表演變臉絕活，不過他的變臉並不同於川劇，而是保留自崑劇的搓臉，演員根據角色的心情變化而讓臉變不同的顏色，他說不是為變臉而變臉，原本老先生的演法是變兩次臉，現在他加多一次，首先是白臉，然後變綠臉，最後一次是黑臉，而在變臉的同時，面部表情仍然要有戲。

皮黃與崑曲結合

　如今戲曲舞台上有很多不同版本的《活捉》，而他的這一版本是從崑劇延續下來的，看了別人的多個版本，也令他增添壓力。現在他仍然保留原來的傳統，因為原本是唱崑曲，他統一變成皮黃，可是當中崑曲的唱腔非常好聽，他又捨不得刪掉，結果便將崑曲和皮黃合在一起，皮黃加在崑曲前面，通過過門帶進去，使得兩種唱腔調子統一協調，沒有突兀感。

　而在舞台設計方面，吳興國花了特別多的心思，他希望帶觀眾回歸宋代的浪漫狂潮中。在宋朝，各種藝術都達到了巔峰，好像茶藝、陶瓷，他要在舞台上去響應這宋代的文藝復興，將這些藝術重新包裝展現給大家看，吳興國希望通過這次的演出，讓更多的新觀眾接受傳統。

　這齣《金烏藏嬌》除了吳興國飾演兩個角色外，女主角閻惜姣則有朱安麗飾演，到時她還會表演高難度的綁蹺絕技。

敏敏