[2004-02-09] 王貽興25歲出書成名 放大圖片
王貽興眼仔碌碌，飽覽現實世界、文學世界。（鄭依依 攝）
鄭依依 一點鬍鬚碴子，左邊一大顆碎石耳環，右耳上的那隻是環形，還有幾撮棕色的染髮，都不及閃亮的眼睛那麼奪人注意。25歲的王貽興，去年憑第一本出版的小說集《無城有愛》，成為香港文學雙年獎歷來最年輕的得獎者。評語說「小說具有對現實生活敏銳的反應和描述」，靠的也陷N是這雙善於精密觀察的眼睛。 這雙眼自然是王貽興嬝牧熊﹞寣C透過這扇窗，他固然看大量自己喜歡而跟自己風格近似的、長句構成、色彩濃密的文學，也有與此語調極端相反的作品。最近令他很受震撼的，就是阿城的《遍地風流》。 欣賞亞城簡潔 「這是我頗刻意地找來讀的。《遍地風流》是他文革時的練筆，每篇只有幾頁。正如他在另一本書《閒話閒說》中提及過，他很受中國傳統筆記小說影響，《遍地風流》正有筆記小說的風格：文筆簡短精練，一千字不到，便把人或事寫得活靈活現。」 他揭至〈提琴〉一章，講起故事來：「老侯是個修檯補椅的木匠，當基督教在內地盛行時，有個傳教士給他一隻破損了的小提琴，竟給他修好了，送還給傳教士。後來破四舊，教堂被毀，傳教士遭驅趕，又來了一名幹部要老侯修提琴，老侯一眼便認得那就是他細心修補過的提琴，但他沒有作聲，修好了又還給幹部。」 文革發展越火紅，四處破壞越激烈，老侯處於亂世，益發惦記那隻提琴。他溜到教堂，一名紅衛兵正在貼大字報；而盛著漿糊的，就是提琴的音箱！ 「『老侯就一路跟著，好像個關心國家大事的人。』收筆只有這麼一句，但在前面對時代背景淡靜的鋪排中，寫一隻提琴這樣流傳著，最後廿字不到便把人生錯置的感覺寫出，真是可圈可點。」王貽興評說著，像他在教寫作班時那樣：「而全書每篇都有相當的水準和分量，文筆亦有古意，確不簡單。」 《尋人啟事》活潑 可以比較的還有張大春的《尋人啟事》。「形式上兩本書都是短篇的記人，但句子上阿城捉得比較緊，兩個字就兩個字，四字就四字。張大春有時會止不住的洋洋灑灑，又引用古詩，如『飯匙欠』一章中就有不少蘇軾的詩詞。」 「飯匙欠」寫的是作者一個姓范的同學。在台灣中學普遍流行自備午飯之際，飯匙欠卻從不帶飯，「以一飯匙欠天下」，四處勺同學的飯，「惡名遠播，正一大乞兒」。 一次，他又認得某某同學的飯盒，同學氣憤不過，拍檯離去。另一同學看他又不全是只顧剝削別人的壞人，還會關心別人吃不吃飯，於是軟下心腸讓他也吃兩匙。「『從此這人便成了飯匙欠的宿主。』對話活潑，文白靈活交替，很有張大春的風格。」 兩書對比之下，王貽興有深刻的領悟：「兩人都可說是繼承了筆記小說的體裁，但同樣的素材，去到不同人的手上，原來可以有這麼不同的發揮，體現人物或在空白處裏說故事有這釵h不同的方法。」 廣泛嬝泗n 簡短樸拙的句子不是王貽興的寫作風格，他筆下多有流麗的文字。這次大量而集中嬝玥妍O小說類型的作品，對他很有感染力。身為作家，不能只讀自己對胃口的作品，他說：「好的作家總得對經典有承受，近代以至同代的作品也要吸收，否則到某一位置便會行人止步。」 「作家固然可以從電影或其他範疇得到靈感，但嬝炊ㄟ驉A即使作家對創新多麼躊躇滿志，也不可能知道前人的成敗何在，也就難從文學傳承中得到足夠的遺產。」即使經典文學技巧或已過時，王貽興認為尊重自己身份的作家也應有所涉獵，起碼學習作品那種關愛人的價值的目光。 「最終拯救自己」 然而香港對作家的尊重似乎不高，印象不離抽煙酗酒，出賣朋友經歷的負面形象。王貽興自然有點不平。 「作家應具備想像及虛構的能力。」但這還不足夠。「虛構或想像不等如一切，如何把真實的經驗轉化為抽象想法，表達出來，也很重要。」王貽興說，很多玩弄虛構的作家能做得似魔術般出神入化，但最終無法達到文學大家的水準，或陷N因為不能坦然面對個人真實的情感或想法。 這回應了同屆文學雙年獎新詩組得主關夢南的得獎感言：「文字是始於藝，而及於人。」 「寫作開始時可能是好玩的遊戲，有如扮演上帝的角色，製造精緻的藝術品。但當經歷了世事變遷，應有個人的體會，而通過文字去表達『對人之為人的價值』的尊重。」王貽興解釋。 兒童文學組的得獎者黃慶雲的說話對他也有震撼：「無論最初寫作的出發點是為什麼，可能最終受到拯救的其實是自己。這話令我很受感動。我可以想像到自己寫了幾十年後如果也能說這句話，會是一種幸福。」 香港還有尊重文學、尊重自己的年青作家，也是這城市的幸福。
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