[2004-05-06] 京劇掌故：景和堂和余紫雲

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清人繪製的有關京劇人物《同光十三絕》中的余紫雲（左五）

翁思再

　當年一個出名的私寓叫景和堂，地處今天北京李鐵拐斜街路南，名叫景和堂。這是一處豪華大花園，內有芳徑綠草、樓閣亭台，故又名蕉園別墅，後來成為荀慧生的宅院。景和堂堂主梅巧玲，是梅蘭芳的祖父，也是當今旦行的一位還祧之祖，在早年四大徽班中任四喜班班主，列於「同光十三絕」。

守身自重

　景和堂科班學生以「雲」字排名，如余紫雲（余三勝之子、余叔岩之父）、陳嘯雲（陳秀華之父，程硯秋之師）、朱靄雲（字霞芬之父）以及劉倩雲、孫馥雲、王佩雲、周綺雲等十幾位，可謂新星雲集，人才濟濟。這一班美貌男少年經常在四喜班演出的劇場裡上夜戲，平時衣著入時，走在街上，非常引人注目。人們當然也稱他們為「相公」，但一般近不了身。最多是應召陪酒，景和堂決不留宿。

　儘管如此，公子哥兒們依然趨之如鶩，認為同這些小藝術家交往很有趣，可以聽他們唱戲，在飯桌上任意點戲，於觥籌交錯之間，還可以一道猜拳行令，互相出題目做詩，對對聯。曾以《萬古愁曲》歌頌梅蘭芳的詩人易哭庵，如此描繪景和堂的明星余紫雲：「……守身如玉，慧眼有珠，貴人袖巨金相蠱，欲謀一握手歡，拒弗顧。貴人忸怩去，而故交冷客，招之未曾不往，且欽必盡歡雲……」可見，余紫雲很自重，有「角兒」的氣質。

吟詩擅畫

　經常來景和堂玩的，還有一些是各地來京的應試舉子，他們同高官、闊少爺不同，聽戲、喝酒之餘，還為相公們輔導文化、修改戲詞等，余紫雲生性好學，同他們相處得很好，因此文化水平提高很快，能吟詩作對，擅水墨丹青。梅巧玲對這位氣質非凡的徒弟，更是加倍喜愛和器重，教戲時工夫花得最大。此外，梅巧玲還向余紫雲傳授了別的本事。原來梅巧玲擅長鑒別古玩、字畫，余紫雲在景和堂受其熏陶，對此也感起興趣來。梅巧玲見其能入門，便傾囊授之。後來余紫雲果然也精於此道，晚年還開了古玩店。

　光緒8年，即1882年，梅巧玲逝世時，余紫雲才28歲，便接掌了四喜班，當時看過余紫雲戲的人，留下了這樣的記載：「……娉娉裊裊，錦瑟身材。當其疊湘裙、曳羅袖，橫波乜視，窄步輕移，飄飄然如紅蕖之出淥水。嫻絲竹，尤擅琵琶。其演《四絃歌》也，翠銷紅泣，韻自情來，正不徒江上餘音，青衫淚濕矣……」余紫雲的青衣戲私淑胡喜祿，響遏行雲，瀏亮頓挫，彷彿公孫之舞劍器。其唱工以典雅取勝，非但唱得好聽，而且善於以情馭聲。他的花旦做工戲則以流利活潑見長，早期的旦角行當中，青衣和花旦壁壘分明，相互不串戲。

旦行表演奠基人

　余紫雲學習梅巧玲的做法，將兩者的技巧糅在一起。在扮演《宇宙鋒》的趙艷容和《梅龍鎮》的李鳳姐時，他綜合青衣、花旦的演法，這就使「花衫」新行當露出了端倪。他在二本《虹霓關》裡以青衣唱唸的方法演丫環，卻用了花旦的扮相，穿襖子、裙子、坎肩，並且踩蹺，採用花旦的形體動作。余紫雲的蹺功是一絕，在「獻盤」一場中，他托盤以小碎步疾走圓場，蹺步走得密而勻，而上身不搖不晃，如楊柳迎風，婀娜多姿，很受觀眾歡迎。每當余紫雲演這齣戲時，同行聞訊爭相前來觀摩，還紛紛在自己的演出中倣傚。這種花衫的演法，後來通過余紫雲的弟子王瑤卿，得到了發揚。

　在余紫雲之前，有幾十年的時間，大青衣不唱閨門旦的戲，把這路戲全部推給花旦去演。余紫雲不但兼演閨門旦，而且細膩，頓使青衣的戲路打開了許多，加上他特別擅長唱工，嗓音嘹亮動聽，因此也開了青衣，即正旦風糜於世的先河。後來由於王瑤卿、梅蘭芳的繼承，使青衣在旦行中的主流地位得到鞏固。因此，余紫雲也被認為是確立後世旦行表演風貌的一位奠基者。惜乎，今人一般只知王瑤卿和梅蘭芳，而很少有人知道他們的先驅者余紫雲。