[2004-06-24] 精品精賞：北宋紅綠彩瓷之藝術

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北宋紅綠彩瓷盤

馬恩生

捨棄黑褐釉色

　紅綠彩瓷是在宋遼三彩之工藝基礎上發展出來之新瓷品，是金國與遼宋在經濟技術的交流中改良而成。金國佔領河北地區後，以磁州�@白地黑花工藝之特點，將原來之黑褐彩圖案轉而用紅綠兩彩表達，使瓷器更顯得嬌艷突出。

　北宋是瓷業製造的繁盛期，�@址分佈超過一百三十個縣，而業者達三十萬之眾，民�@在百花齊放之創作上各展所能。在眾多民�@競爭中，磁州�@得到三彩瓷之啟發，首先創燒出紅綠彩瓷，及後，山東淄博�@、山西長治東村�@、河南禹縣扒村�@等�@場亦相繼隨燒。

存世僅四五十件

　紅綠彩瓷之所以發生有其必然之歷史因素，其主要與當時宋金兩國之頻繁戰爭有關。河北地區地處兩國邊區，為爭戰各有勝負，磁州亦在雙方之爭持下時得時失。戰爭帶來之破壞和經濟損失，令到製瓷原料和瓷品銷售上必受到一定程度上之緊張和障礙，�@場為求生存，必須取得更廉價之原料和創新瓷品，以增加銷量，於是磁州�@在先決之優勢作瓷條件上首先燒造出紅綠彩瓷。

　但紅綠彩瓷遺留下來的數量卻相當少，而其中又大部分是瓷片，據不完全統計，完整的紅綠彩瓷約在四十至五十件之數，其器型包括瓶、碗、盤、罐和塑俑等。

數量罕因素多

　數量如此之少，究其原因有三：首先，紅綠彩瓷在當時作為新瓷品出現，在銷售上必須有一段適應過程，因此在數量上必須作保守生產；其次，紅綠彩屬低溫彩料，在已燒好之白瓷上以八、九百度溫度烘燒而成，在使用時，彩料會逐漸脫落而至消失，大大影響原有之美觀和價值。從墓中出土之完整器分析，大多有使用過痕跡，彩料變淺，甚至模糊不清，而在�@址出土之瓷片則色彩絢麗，鮮艷悅目；再有，紅綠彩瓷雖由民營之磁州�@系�@場所生產，但由於地區之局限性，很可能是為地區傳統習俗而燒製之某種含意用瓷，如紅色表示富、綠色表示貴，而其所繪畫之雀、花、魚、嬰、詩文等都是喜事的含意，畫圖與色澤之美，可謂舉世之作。

胎薄堅硬　畫工簡練

　但相反，其瓷胎做工稍粗，於當時人在審美觀點上大大打了折扣，如圖所見，北宋紅綠彩魚藻紋碗畫工簡練有力，器內以紅彩弦紋分成兩個表達區，碗內底為魚藻紋，內壁上為水波紋，寓魚兒暢游於水下之藻叢間，生動愜意，盡展輕鬆愉快之情，寫實、寫趣兩全，藝術極高。

　做工上，器為斗笠型，撇口，內外白釉延至圈足上，胎薄堅硬，乃典型北宋磁州�@之傑作。從多件完整傳世品看，在繪畫、釉面和做工上無有相同者，因而使每件之藝術及價值更顯得珍貴。