[2004-10-27] 翰苑點滴：夢回鶯囀

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鄭培凱

　湯顯祖《牡丹亭》第十齣「驚夢」，在舞台演出時，因其唱做並重，又經常加了「堆花」一場，花團錦簇，豐彩多姿，一般改成「遊園」與「驚夢」兩齣，並稱「遊園驚夢」，是中國戲曲最受歡迎的曲目。這齣戲的文辭優美，意象繁複，情思綿綿不絕，令人感到蕩氣迴腸，輾轉反側，不但經常在舞台演出，也是中國古典文學的經典奇葩。

美得令人不安

　然而，太美了，美得令人過度驚艷，令人不安，就有人要挑毛病了。過去有些文人，以詩文為正宗，把戲曲歸於下里巴人的小道，就感到慘淡經營的曲文不對路，認為有違戲曲演出的直接感染之道。再加上湯顯祖是江西人，對崑腔所用的蘇州水磨調多少有點隔閡，不能完全符合蘇州文人的音律情調，又不願改辭害義，屈從曲調音律，就引起很多人的不滿。他們抱怨說，觀眾聽不懂啦，文辭晦澀啦，不知所云啦，唱辭彆扭啦，音律不協啦，等等。

　《牡丹亭》在四百年前問世的時候，就有寫《曲律》的王驥德說：「還魂二夢（指「驚夢」、「尋夢」二折），如新出小旦，妖冶風流，令人魂消腸斷；第未免有誤字錯步。」先說好，令人驚艷，令人消魂，令人腸斷，豈不是好到極致了嗎？再反過來，說有「誤字錯步」，有毛病。湯顯祖會寫錯字，句法不通？當然不是，抱怨的是不符崑腔音律，不盡合拍。

　李漁在《閒情偶寄》中，則抱怨《牡丹亭》的詞釆太典雅而不通俗，使人聽不懂，要有人仔細解釋才能明其意蘊。「索解人既不易得，又何必奏之歌筵，俾雅人俗子同聞而共見乎？」那麼難懂，觀眾聽不明白，何必要在舞臺上演出呢？也就是抱怨太高雅了、太深奧了、太不符合普羅大眾了、太不遵重工農兵的品味了。

　幸虧李漁生活在十七世紀，要是他活躍在二十世紀六十年代，生當「造反有理」之時，一定會把《牡丹亭》打成反動、反人民的作品，可與姚文元批判《海瑞罷官》相媲美。

　總之，許多人覺得《牡丹亭》晦澀難懂，又不好唱，於是，就有人來改。歷代改動《牡丹亭》文辭的人不少，改得好的不多。更不曾有過任何一個改本，能取代湯顯祖原詞，而廣為流傳。

妄自刪改又枉費心力

　以下舉「遊園」一開始的一段曲文為例，看看原始文本與後來改本的差別，說明這種妄自刪改又枉費心力的現象。「遊園」一開始，是【遶池遊】唱段：「（旦上）夢回鶯囀，亂煞年光遍。人立小庭深院。(貼)炷盡沉煙，拋殘繡線，恁今春關情似去年？」什麼意思呢？寫的是春天清晨，養在深閨的杜麗娘小姐醒來，要第一次踏出桎梏青春的香閨，去探訪春光明媚的大花園了。剛剛起床，她唱道，從夢中轉醒，聽到鳥兒啼囀，感到四面八方都散佈著春光。走出閨房，獨自站在深深的庭院中。丫頭跟著出來，唱道，香爐裡點的沉香已經燃盡，閨房內扔棄的繡花線也不曾拾掇，今年春天又來臨了，是不是還像去年一樣，讓人情思鬱悶呢？

　難懂嗎？原文是有點難懂，但講清楚了，就可體會文辭優美細膩之處，而且一點也不晦澀。明末的通俗文學家馮夢龍覺得《牡丹亭》原文不好，不夠通俗，改編了一本《墨憨齋重定三會親風流夢》。這一段改訂如下：「（旦）花嬌柳顫，亂煞年華遍。逗芳心小庭深院。（貼）鶯啼夢轉，向欄干立倦，恁今春關情勝去年。」改得好嗎？當然不好。小姐一上場就看到了花柳爭春，到處亂煞了春光，在小庭深院裡，還沒完全清醒，就已春心大動。然後丫頭唱，形容小姐春眠輾轉，聽到鶯雀啼聲，起來後就靠著欄杆發懶。

　我們不禁要問，馮夢龍筆下的小姐究竟是大家閨秀，還是青樓佳麗？反正，不可能是杜麗娘小姐。

　再看看現代的改編本。石凌鶴也覺得原文難懂，影響現代觀眾，因此，改譯成現代人容易理解的文辭：「杜麗娘　（唱〔不是路〕）：夢回鶯轉，/忙煞穿簾燕，/人立小庭深院。/蝶舞花前，/懶拈紅線，/且由它春情勝去年。」原文的「夢回鶯囀」，情境太過典雅，現代人不容易體會，「囀」字也不好懂，因此，改成「夢回鶯轉」。一醒過來，就有鶯鶯燕燕，飛過堂前，穿梭珠簾，的確是熱鬧，不過，那「人立小庭深院」是怎麼回事？原來不是寫寂寞迷惘之情？寫的是一醒來便雀躍歡忭，還有蝴蝶在花前飛舞？看來，湯顯祖的文辭實在不好改。若是不自量力，硬要逞能，難免不被後人訕笑。