[2004-12-05] 《琥珀》探索精神與物質 放大圖片
音樂劇《琥珀》演繹愛情之外，還有關於肉體和靈魂的關係。
鄭依依
「在轟隆隆的火車上，有人打凓呼嚕的在睡覺，有人喝凓啤酒，有一個人，一直拿凓手提箱，裏面，是一個會動的心。這是誰的心呢？」一幕奇詭的影像，在中國劇壇著名的「壞孩子」導演孟京輝口中說來，更透凓揭不開、撥不散的神秘。這個從編劇廖一梅聽來的片段，為來年香港藝術節的音樂劇《琥珀》，引來了謎樣的開端。
孟京輝引來的「謎語」
可頑皮極了的孟京輝，又厭倦了這惑人的細節。廖一梅再給他餵另一個片段，同樣詭異：「在自然博物館，一座龐大的恐龍化石前，女主角小優對�鬷[眾唱歌。」那故事到底是發生在火車？在博物館？在哪况？孟京輝還未決定。
還有一個選擇：醫院。因為故事關於一個男子，換上女孩去世男友的心。「女的瘋狂地愛上男的，男的不怎麼瘋狂地愛上女的，男女之間於是進行了一些較量。」這是最基本的劇本雛形，也是目前最固定的。仍在發展中的劇本，浮動不定。「是更多語言或更多行為？50個演員或5個，」有待最後修定。
「金馬」影帝搭「金雞」影后
跟編劇和導演同樣矚目的，是金馬影帝的男主角劉燁和兩屆金雞獎得主的女主角袁泉。孟京輝曾經構想，在偌大的文化中心大劇院况，只由兩個演員來演，卻也能創造出豐富的變幻。
「劉燁特別脆弱、害羞，說兩句話甚至會臉紅，像小孩兒可愛。愛喝酒，兩杯下來就熱情洋溢，不像普通演員含蓄；袁泉性子安靜柔美，可長得高，又大氣，我們管她叫『大美人』，不是小鳥依人的乖巧。」孟京輝看到了演員複雜的兩面，更想到用來幻變出特殊的舞台效果：「把表面和背後的一面都表現出來，兩個演員就變四個演員。」
愛情發生之後……
連音樂總監姚謙亦看上了主角的特質，據之以創作音樂。「劉燁很Man（有男子氣概），唱起歌來奔放自然，不拘小節，就像唸唱詩人的氣質；而袁泉感情細膩，又有京劇底子，能演繹澎湃轉折的情緒。」
姚謙還在試驗，插一段hook進音樂况，可能是「卜卜」、「卜卜」的節奏，以音符不斷勾起觀眾以至角色的回憶，講這關於心轉移後，愛能否一併帶走的故事。小優因為內心掙扎激烈，以至不斷折磨心愛的男人；即使一般的愛情故事，本也就是不停的角力、相互的熬煎。
「戲的內容其實很簡單，就是描述愛情這抽象的事。一段愛情是如何發生的？愛情發生的原因是甚麼？產生以後，就令人做出各種各樣計劃以外的事，反而原來決定的都顧不上，充滿不確定性（Uncertainty)。」
多媒體音樂劇新思維
這一齣多媒體音樂劇，更找來舞蹈家金星作舞蹈顧問，編排了舞蹈一般的肢體活動，富韻律感地呈現互動狀態，不止於說故事，以音樂、舞蹈，配合�騔蝟y你來我往、世事無常的張力。
愛情以外，戲還關於肉體和靈魂的關係──也就是說，矛盾和較勁，不止於男女關係况，也在於生存狀態和精神狀態之間。從心臟移植始，到心臟盛載的情感和意義，戲的象徵意味，以此開展。
「中國人特別愛說心想、心疼，其實是腦子想；受到傷害了，『心疼』，是因為激動，血液循環加速，心負荷不了。精神的傷創，反應卻是物質的。引伸開來，到底是物質的反應重要，或者是精神的反應重要？又或是，只是人為地把物質和精神分開？靈魂又是何物？只是小感覺，或是生命終極的本質？」孟京輝一連串地問。
這番哲理的探索，不要期待從戲况得到答案，要記得孟京輝是壞孩子，而他也享受不斷破壞固有定論，從中找出新思維。
「壞孩子」形式重於一切
「因為壞，有時會浪費、會胡鬧，觀眾會不明白，其實我也不明白，但我不理啦。」
這不顧後果的壞，也是他的好：「我誠懇，有甚麼都會告訴觀眾，不特意偽裝、不怕展示缺點。我會把我的矛盾，也放到舞台上，觀眾知道這導演真的沒想清楚，讓大家一齊想。」他無懼如此展示缺點，並說越展示，越顯得可愛。
「我的舞台很華麗，我希望是樸實的華麗。這是矛盾吧……」孟京輝又喃喃地說，可又不像懺悔。
孟京輝說，舞台設計、多媒體、音樂、燈光、以至於選角，都為展現話劇形式的獨特魅力。這跟他以往風格相銜接，「形式重於一切」。一個如在迷夢般生命中的摸索，將「在魔幻現實主義佈置的劇場」上上演了。
日期：2005年3月3日至3月8日
時間：晚上7時30分
地點：香港文化中心大劇院
門票：現已於城市電腦售票網公開發售
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