[2005-08-23] 杜魯福的仰慕者 放大圖片
杜魯福與希治閣
阿 島
正當希治閣創作力旺盛的時節，1967年杜魯福寫成並出版了《希治閣訪談錄》（Hitchcock by Truffaut）。除兩大電影人對話記錄，書中很大部分內容都是杜魯福作為影評人去整理希氏歷部作品和其導演生涯。1979年希治閣逝世，早有準備的杜魯福加上「希治閣最後的日子」部分，再行出版。
說了這麼多，只為證明，杜魯福這位法國新浪潮和電影作者論述的先驅者，以一個電影研究者的角度，亦步亦趨，以近600頁的篇幅，追逐希治閣的微細腳印。
要證明希是大師，早有不少人聲聲鏗鏘，要堅稱他當不起「電影作者」，亦大有人在。倒想看看杜魯福見證希氏身體和事業上的衰落，而對他提出的第三個評價。
希治閣晚期首個沉重的打擊，是1964年的《Marnie》。它被列入「偉大的瑕疵片」（“great flawed film”），票房口碑皆失。這類片的特點是，有可觀的劇本，但在演繹、拍攝後期製作等環節未如人意。杜魯福的說法是「只有大師才會出產這類片子——他從其他作品表現出能臻完美的力量」，觀眾才會在期盼下感到失望。「真正的電影研究者會把這些瑕疵片視作大師級作品：如果一次完美的演繹掩飾了導演的心境，那麼，一部偉大的瑕疵片就赤裸裸地將導演的雄心展現人前。」
其後的四部作品，除《Frenzy》外，《Torn Curtain》、《Topaz》和《Family Plot》都並不成功，更不受年輕美國觀眾接受。
新浪潮時期杜魯福參與撰文之《電影筆記》，推崇多位荷里活導演為「電影作者」，其中一個就是希治閣。從希杜的後期通信中，不難發現60、70年代荷里活的創意世界逐步被商業化公式化侵蝕，希氏也只能隨著黃金時代而去。
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