[2005-08-28] 袁運生妙繪城大兩壁畫

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　壁畫大師袁運生花了兩年時間，以中國人文精神與科學精神為主題，用丙稀及亞麻布作材料，應邀為香港城市大學手繪兩幅面積各為11米×9米的壁畫—《夫子琴思》及《萬戶飛天》，裝掛於城大教學樓三樓入口大堂的大牆兩側。兩幅壁畫已於周五（8月26日）揭幕。同時在城大藝廊舉行的「袁運生畫展」，展期至9月10日。

夫子萬戶繪於感性

　《夫子琴思》中的夫子，撫琴時之所思，關乎到文化精神的延續及其命運；《萬戶飛天》，則繪畫了明代之時，人類歷史上以火箭原理實踐上天夢想的第一人—萬戶，其一飛沖天的冒險姿態，反映他置生死於度外、不顧後果的獨特科學精神、思想方法及人格魅力。壁畫中的夫子與萬戶的造型不成比例，卻富想像力。

　袁運生介紹：「古琴是歷經千年的中國樂器，想像性豐富，聲音、曲譜跟西方音樂不同，感染力甚強；萬戶把四十七枚火箭與一張座椅相連，手執兩風箏坐於椅上，請人點火，隨即一飛沖天，最後可能是摔死了，但卻是發明火箭的第一人。」

　他認為，這兩幅壁畫屬公眾藝術，繪製時需考慮到與人的關係，假若壁畫的題材太過個人化，便會失去與公眾交流的機會。「我特別愛畫大畫，放開手就畫，感覺自由。」袁運生希望藉這次展出機會，與香港學生互相交流。

崇洋之風止於教育

　袁運生留居西方14年，他沒有傾倒於西方藝術，反對中西藝術之別，作出了深刻比較。他指出，中國藝術，是個開放性的系統，具有很強的生命力及創造力，如工匠作石刻、農民剪紙，文人亦可作業餘畫家，這是個活躍的、有交流的藝術過程，並不能以「保守」來簡單描述之；西方反是個較封閉的系統，在每個時期，都有某些藝術家作代表，把其作品概括為該時期的獨特風格、發展方向，由權威主導一切。

　袁運生在1996年回國後，遊走了中國各地，進行大量的藝術考察工作，更見中國文化的博大。他語重深長說，中國的年輕人，對自身文化欠缺興趣和理解。他們視美國文化為人類文化的全貌，以為先進的東西便等同「西方」，忘記了自己的根。「只要是有框架的東西都有局限性，唯獨是時間和歷史不受制約……我對文化一體化是很反感的，中國幾千年的歷史，沒可能是一片空白，我們不應跟著人家走……」

　要改善此一情況，袁運生認為該從教育上著手。「內地藝術教育的改革，先要從改革素描教材，以培養青年的審美觀、價值觀開始。這些改革應建立在自身文化根底上，這是中國發展的機遇，也是唯一可走的路。」 馬家華

—袁運生簡介—

1962年畢業於中央美術學院油畫系董希文工作室；

1979年創作北京國際機場壁畫《生命的讚歌—歡樂的潑水節》，由於畫中出現裸女，一度引起轟動；

1983年應聘為塔夫茨大學訪問藝術家，在該校圖書館作壁畫《紅+藍+黃=白?》；

1983年至87年應邀為哈佛大學訪問藝術家；

1996年為哈佛大學創作壁掛《人類的寓言》；

1996年至今任職中央美術學院院學術委員會副主任、油畫系第四畫室主任。