[2005-12-03] 「左派」影業的珍貴資料

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許敦樂著的南方史書《墾光拓影》

　回顧香港電影業的歷史，在各家各派中不能不提「左派」的影響，很重要，在二十世紀五、六十年代尤其重要。

　現在較年輕的一代，多數不清楚香港影壇曾有「左派」、「右派」之分，甚至不大知道除了粵語片，香港亦曾盛產和發行很多國語片。而在此地當年的國語片市場中，親北京的「左派」與親台灣的「右派」特別壁壘分明，形成激烈的競爭。但兩派同是中國人，在「明爭」中亦有「暗合」，往往是敵亦是友，形成很微妙的關係。並且都對香港製片業、戲院業和電影宣傳發行業的發展，作出了重要貢獻。這是不可忽略和遺忘的。

　左派右派之分，當然涉及政治性。其實香港開埠以來，一直是中外各式政治的「自由市場」，也是「鬥法戰場」。一九四九年中共建立中華人民共和國後，英國管治的香港就成為親北京與親台灣兩派競爭的中間地帶，亦是國際冷戰的敏感地區之一。由於香港地位特殊，左派右派可以在此地「文鬥」（雖然發生過武鬥暴動，但始終維持法治），這種情況不單大陸和台灣長期不容許，在世界其他地方也難以如此。事實上，冷戰時期全球大概沒有其他地方能像香港那樣，西片、日本片、大陸片、台灣片都有市場，亦曾偶有蘇聯片、東歐片、朝鮮片、北越片公映，並生產左派、右派及無派影片。

　這歷史很特殊，很複雜，香港電影業歷史很不簡單，需要好好記錄、整理和研究。許敦樂先生寫出《墾光拓影》，憶述他數十年來在香港南方影業公司的工作經歷，就是與「左派」有關的重要文獻，包括很多珍貴的第一手資料，成為十分難得的見證。

　細讀此書，我才知道抗戰勝利後不久，左派已在香港發行蘇聯電影，原來此地早就公映過很多蘇聯名片。但港英政府的電檢問題很麻煩，大陸國產片經常被禁，難關重重。許先生他們成功發行內地戲曲片《梁祝》、山歌片《劉三姐》等，創下香港票房紀錄，還打入南洋市場，成為空前奇蹟。最有趣是《梁祝》加印中文字幕，形成華語片的先例；《楊門女將》吸引到台灣客來港看京劇片兼吃大閘蟹；《劉三姐》竟然在新加坡幫助了李光耀擊敗反對黨……可見當時電影的威力很大，影響很微妙。

　左派影業在香港曾經鼎盛，然而受內地「文革」波及，簡直自廢武功。許先生寫出他們難苦經營，到七十年代後期還能隨機應變，活用市場技法起死回生，掀起獵奇紀錄片熱潮，可說為大陸初期開放改革作出榜樣。

　《墾光拓影》寫出發行、宣傳及經營戲院方面不少內情與變化，有歷史性和趣味性，現在只嫌寫得短，其實越長篇越好。

　至於左派影業，八十年代對香港電影「新浪潮」及北上合作拍電影都有重要作用。近十多年內地與香港都變化很大，本港影業再無左右派之分，而大陸市場越來越重要，國語片復興，全港影壇面臨重新適應的難題。

　時代不同了，要溫故知新，此書記下的歷史很有意義。

（本文輯於許敦樂剛出版的《墾光拓影》一書。）

香港資深影評人　石 琪