 放大圖片
工藤夕貴的日本人身份並未令她飾演藝伎佔優。（法新社）
可 思
日本人經典的藝伎角色，傳奇地由中國人來主演──《藝伎回憶錄》剛在日本上畫，惹來爭議。
這齣電影改編自曾在日本哄動一時的小說──亞瑟．高登名著《一個藝伎的回憶》，由史提芬史匹堡協作監製，日本上映時，票房位列第四。
令人詫異的是，首三名藝伎選角都非日人，而是華裔女星。由於選角時正值中日關係惡化階段，使其更具爭議性。最終，電影的女主角「小百合」和她的死對頭「初桃」鐵定分別由章子怡和鞏俐擔正，她們均來自中國，而馬來西亞籍的楊紫瓊亦是主角之一。
最緊要英語好
對電影行內人來說，中國演員仿日本人在荷里活發展，主要源於經濟因素。由於日本電影工業遠比中國的蓬勃，意味著要日本人獻身荷里活──如先學好英文的誘因相對較小。其實，最大問題是語言障礙，英語無疑是日本人衝出己國的一大絆腳石。
片中唯一有份主演藝伎的日本女演員工藤夕貴表示，任何英語良好的演員，都可像她般取得同樣機會。
工藤飾演一名藝伎院女學徒南瓜，在二戰後淪為娼妓，被美軍蹂躪。她於1989年首次演出由獨立製片大導演賈木許執導的美國電影《神秘列車》嶄露頭角，這故事講述有關一對孟菲斯狂熱的日本夫婦。接著她續演美國電影中不同的日本人角色，如在《照片新娘》中飾一名遠赴夏威夷下嫁陌生男子的日本婦人，和在《愛在冰雪紛飛時》飾一個殺手的妻子。
諷刺的是，在《藝伎回憶錄》中，工藤竟要像片中的「小百合」（章子怡飾演)一樣學習如何使自己更像一個日本人。她報讀一些密集課程，練習日本藝伎經常把玩的三弦琴「撒米森」（Samisen），學習唱歌和吸煙。她說：「因為我是片中演藝伎的唯一日本演員，我對此角色有種特別的感覺，似是任重道遠，我不想令日本蒙羞。」這正好說明了在現實生活中，當一個日本人跟在電影中扮演是截然不同的。
Yoko Narashashi是領頭為《藝伎回憶錄》選角的，並引薦給曾執導《芝加哥》一片的導演羅柏馬歇。她說：「導演本身是芭蕾舞導師，他知道藝伎乃日本人角色，需要舞蹈底子，故考慮在日本以外的地方覓角。況且，原著也是以西方的角度，去描寫日本獨特文化。這是一個幻想，而不是紀錄片或真實故事。」
另外Narashashi也曾為2003年電影《末代武士》選角，挑選了湯姆．克魯斯飾演十九世紀的美國軍事顧問，學習日本中世紀的武士道。而該片的另一主角渡邊謙今趟亦有份參演《藝伎回憶錄》，飾一位富商，與劇中女主角共墮愛河。
世界影壇 注視東方
Narashashi補充說，雖然現時只有少量荷里活的角色是為日本人而設，但數字正在增長，最重要的是世界現正開始注視日本。不過，並非所有人都贊同此言論。
美國資深記者柏拉素最近寫了《亞洲的奧秘》一書，評述西方人怎樣看亞洲婦女。她說，除了角色分派以外，《藝伎回憶錄》亦喜愛浮游於中國旗袍式的和服、及仿中國功夫的舞藝中。
從荷里活觀點來看，中日交替互用，其實只是在早前已起用「黃皮白肉」飾演亞洲人的基礎上再進一步，這是一個延續，在西方人眼中，亞洲人全是一樣的。這故事更加強了典型亞洲婦女的刻板定型：終身委身、順從男人的「蝴蝶夫人」。
日本著名影評人佐藤忠男，活躍於媒體界，他認為《藝伎》一片中的選角爭議，單純地反映了中日電影業的不同。雖然中國市場一直在迅速發展，但相對其電視行業而言，電影工業仍可說是水靜河飛，這環境使內地的導演和演員不得不放眼於海外市場。至於日本方面，日本的流行文化正不斷贏取國際間的追隨，被宮崎駿動畫吸引的觀眾已遍佈世界各地。然而，正因為日本有龐大的本地市場，著名影星已忙得不可開交，更遑論冒險出埠尋找角色了。
雖然《末代武士》和《藝伎回憶錄》算不上轟動荷里活影壇，但至少亦顯示了荷里活影圈對日本的興趣，這對日本演員來說畢竟是一樁美事。
|
放大圖片
