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■劉國玉的作品《綠韻》。 網上圖片
彥 火
在劉國玉《焦墨風骨》畫冊，讀到久違故人易征兄的一段話：「……劉國玉一直生活在粵北翁源雲霧繚繞的山村，他除了一枝畫筆，身無長物，只有滿目青山屬於他的。」
易征是易君左先生的公子，他有著乃父的識見和才氣，詩文、書法皆好，曾擔任廣東旅遊出版社、《現代人報》的主編等職，因抽煙過多，患上肺癌棄世，想來令人感到沉痛！他的閱人比其他人要來得深刻。上述那段對劉國玉的評語，可以說是的論。
劉國玉筆下悠遠的山川、幽深的林壑、繞綠的山水、修茂的竹林，都是他筆下描繪不盡的風物。身無長物的他，曾寫下這樣的楹聯：「煙火人無欺世筆，荒涼地有絕俗花」。因為他深諳藝術家的心生命是浩瀚廣大的，在繁囂的世俗社會，在艱苦荒僻的粵北山區，他雖置身陋室，仍能以焦墨枯筆，鑄出風骨奇魄的「絕俗花」—品格超逸的作品。
劉國玉有一幀《綠韻》，令人歎絕。只見滿紙是漲滿了的墨點，濃墨重濁，虛虛實實，疏密有致，初看似層林，細看像竹海、竹影，遠看彷彿從蒼穹瀉下一匹匹瀑布……。全幅畫雖是用焦墨，「若有若無的青綠淡彩敷染其間，說單純它純得深不見底，說巧思它又筆筆見率意。古人說的『墨分五色』它佔盡了，墨色裡還透出了樂感（「綠韻」是也！）。」（《阿蒼》，下同）
有論者認為，劉國玉的焦墨作品「有筋有骨的線點含著使人哭泣的力量」。因為劉國玉的山水畫是「煮過的靈魂和煎過的河山」。
這也是上乘藝術作品的感染力，朱屺瞻在《癖斯居畫譚》中，說他一生只追求三個字：獨、力、簡。屺老對「三」字有以下的闡釋—力：即力量，「它不僅指筆力，更是指作者內蘊的『心力』，作者的思想深度（哲學觀）。」
劉國玉的焦墨作品，在力—筆力和心力表現得最淋漓盡致，所以有鐵筆鑄山河之喻。鐵筆也包涵了「筆力」和「心力」，力由心生，兩者俱發，因而筆力萬鈞，元氣氤氳，強悍雄偉之氣沛然而至。
獨：即獨立，「即忠於自己的面目，不依門戶，不盲目拜倒於某家某派座前」，相對當代畫家，很難有像劉國玉那樣精氣充溢、酣暢大度、有骨有魄的山水作品。
至於「簡」，是指簡練、簡潔。藝術上要做到簡，是戛戛乎其難的。中國畫史上，南宋梁楷的「減筆畫」、八大山人的山水魚鳥，都是精到無以復加，簡練到不可再簡的地步。（馮其庸語）屺老一般棄傳統的披麻、荷葉、斧劈、卷雲等皺法不用，獨用大筆勾畫一些山水的輪廓。
拙樸是「簡」的孿生姊妹。所以屺老提倡「簡」以外，還追求拙樸。他指出：「風格要深厚一點，筆意要拙樸一點。拙樸最難，拙近天真，樸近自然。能拙樸，則深厚不流為奢侈，強烈不流為滯膩。」
劉國玉的焦墨山水，也有濃筆，也有簡筆，所以很難以字面上的意義簡括之，但他筆墨的拙樸卻是有跡可尋的。他的拙樸，表現在他的字和畫上。他的字、畫都有金石味，便有一種厚樸的重量感。我們還能讀到他字畫間那一顆躍動的赤子之心，那一份拙稚的率真便是從中撲面而來的。
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