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趙令金
現代音樂家克茲爾活德批評莫札特，認為他不能與比他年輕十四年的貝多芬相比，前者的作品，近似「朱古力音樂盒」，絕對不可升上殿堂。
「朱古力音樂盒」和「殿堂」這兩個名詞，就引起筆者無限興趣，覺得大可一談。也許，作為現代人，喜歡音樂，少不免都迷過「朱古力音樂盒」，不怕諱言，每當電台聽到《魔笛》，筆者總是不禁為之神往，感覺到莫札特的魔力，都由這首樂曲開始。總覺得任何歌曲音樂，第一次入耳令人迷住的，已是上佳作品；《魔笛》便是其中令人著迷的一首，只要聽過一次，就算隔了好一段日子，聽到其中任何一個片段，都會熟悉這個旋律。
貝多芬絕對偉大，我們完全明白克玆爾活德所謂的「殿堂」，無非是指《命運》《英雄》等交響樂旋律夠厚重，每個音符似乎都經貝多芬用大理石打磨過才放到樂譜上，以致彈奏起來，重甸甸得壓人心坎；不單止貝多芬如此，柴可夫斯基等人都如此。
評論家對「殿堂」的定義，似乎都已有了共識，就是認為作品必須夠厚重。這等於我們評論書法時，總是以厚重的「碑」為主，總忘記了還有「帖」的存在，如果照克玆爾活德的說法，王羲之的「帖」，就不能登上殿堂了，以王羲之比莫札特，相信不會離個大譜。
事實上古典音樂的「帖」，比「碑」還來得多，克的說法成立，連音樂之父巴哈以及韓德爾．海頓，尤其是舒伯特更加登不上殿堂了。不能所有節奏輕快，旋律優美的作品，就譏之「朱古力音樂盒」，因而對它有貶意，何況莫札特一點也不單調，他的成就，甚至令貝多芬拉小提琴的父親，渴望過小貝多芬能成為莫札特第二，現代樂評人因為莫的作品來自歌劇就扣分，不過是近於泥古的偏見，這不是現代音樂人應有的胸襟。
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