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今年奧斯卡最佳影片提名中，只有《Crash》才是真正獨立片廠出品。
文：吳杏婉
奧斯卡曲終人散，大會最關心的電視收視率亦已知曉，今年奧斯卡由提名開始已經是小本製作的天下，最佳影片中只有《慕尼黑》（Munich）是荷里活大片廠的出品，《斷背山》（Brokeback Mountain）、《各位觀眾晚安》（Good Night,and Good Luck）和《冷血字傳》（Capote）都是大片廠旗下專門發行小眾題材的機構，只有獲最佳影片的《Crash》是真正獨立片廠出品。
最初各大片廠雖然有點酸溜溜，但反正都是同集團的姊妹公司拿彩，於是也以各自各精彩來自圓其說，不過電影業觀察家卻指出，奧斯卡一面倒由小製作壟斷時，對荷里活電影業其實是一個大危機。
強化影片質素
一月底奧斯卡提名名單甫出，最興奮的是影評人，他們讚揚這是實現了奧斯卡真正精神和使命，即是捨賣座片而選擇題材嚴肅的作品。媚眾影片在票房方面得到回報，發人深省的小本製作則在頒獎禮上揚威，今屆奧斯卡可以說是最佳佈局，哪管提名的都是大多數美國觀眾未看過的冷門影片。
倒是業界觀察家頭腦清醒，認為大事不妙，大片廠是電影業的支柱，在奧斯卡嚴重失利，反映荷里活與社會脫節，不能拍出一些美國社會認同而又質素高的影片。現時大片廠應該急起直追，傾全力重新奪回奧斯卡榮耀，票房與獎項並重才是。
觀察家指出電影是大眾娛樂，奧斯卡雖然是行內人自我褒獎的活動，但同時可以一方面反映美國電影業主流，另一方面亦是美國社會和觀眾變化的量度計。今屆嚴肅影片當道，可以解讀為電影從業員識英雄重英雄，而這等影片票房弱，則反映美國觀眾口味難以捉摸，大片廠應刻意爭取主流觀眾，令電影繼續是社會首選娛樂，而實行的途徑則是在質素方面著手。
利用新媒介賺錢
儘管行內或行外人如何打起崇高旗幟，美國電影業始終是一項商業事業，幸好在這企業制度下仍然有空間讓電影人發揮，經常有突破性的技術和意念出現。現時大片廠最關心的不是影片質素，反而是如何利用新媒介增加收入，把影片賣到流動電話和iPod播映。
要電影業繼續興旺，一定要令主流觀眾有共鳴，大家才會跑上戲院與其他人一起，在互動下形成一項集體性的社會活動，而不是一個人單獨看手機或iPod。
主流影片不一定質素低，大片廠製作也可以是名、利和口碑三收，《大白鯊》（Jaws）、《E.T.外星人》（The Extra-Terrestrial）、《星球大戰》（Star Wars）、《奪寶奇兵》（Raiders of the Lost Ark）、《鐵達尼號》（Titanic）、《魔戒三部曲：王者再臨》（The Lord of the Rings:The Return of the King）等都是影評讚好、票房勁收，更得到奧斯卡最佳影片提名甚至得獎的影片。
大片廠掌業界命運
今屆5部提名最佳影片都有吸引人的主題，卻大多欠缺吸引觀眾的能力。奧斯卡提名帶旺票房，其中以《斷背山》最受惠，票房由提名前8百萬美元躍升至上周末6千8百萬美元，《各位觀眾晚安》亦不差，現為3千4百萬美元，《冷血字傳》也增至2千萬美元，《Crash》於年中落畫時已達5千3百萬美元，各片的回報率極高，觀眾層面則未算廣。
唯一由大片廠斥資的《慕尼克》，表現最令觀察家擔心。原則上《慕尼克》應該是荷里活大片廠的最佳榜樣，一方面題材嚴肅，探討政府能否以生存理由而大開殺戒，另一方面則是部火爆動作片，然後再加上一個既賣座又得獎的導演史提芬史匹堡執導，理應萬無一失，可是北美票房只得4千5百萬美元，僅及成本一半，粉碎觀察家以質救亡的理論，只能重申觀眾口味難以捉摸。
去年北美整體票房連續第3年收入及入場人數均下降，網上調查公司OTX一項調查亦顯示25歲以下男士少上戲院而多上網和玩電腦遊戲，觀眾流失似是已成定局。如果專家所言屬實，執掌業界命運的，只有大片廠而已。
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