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——黃百鳴談合拍片的春天
文：方 芳
自從04年1月1日內地實施CEPA，放寬了合拍片的限制，港商享有獨資經營戲院等優惠，港商已經嗅到港片春天復甦的氣息了。
片商黃百鳴近年轉戰內地市場，有豐富的合拍片經驗。他表示，港片若跟足內地發行規則，完全可以享受到內地院線分賬的好處，合拍片在內地的票價和分賬，都跟香港差不多（配額片的分賬則低於合拍片一成）。港商獨資經營戲院絕對有可為，春天已經不遠了。
內地影院增幅潛力大
內地目前有1,283間影院，2,000張銀幕；美國有30,000戲院，100,000張銀幕；數字有很大的距離，可見內地經營影院是極有前景的。內地在05年增加了7、80間戲院及200張銀幕，增幅達一成，上升空間很大。
在院線分賬方面，內地與香港差不多，而且內地票價跟香港一樣，經營戲院是有得益的。黃百鳴舉例，他有份投資的《七劍》，在香港收800萬，內地則有8,000萬，分賬得益相當可觀。
當然，經營前景還需建基於發行和影片題材的進一步開放。
開放題材 有助經營
內地影院目前排片仍不能自主，合拍電影題材局限在功夫片、歷史片、文藝片；但鬼怪、同性戀、黑社會的題材則受局限，觀眾進場意慾也受到局限，如果合拍片題材除了血腥暴力之外，多元化一些，開放鬼片如《人鬼情未了》及驚慄片《高空三萬呎》之類，合拍片會更加繁榮。
另外，內地影院的審查制度是否可以更寬一些，效法各地的分級制，令影片可以更彈性地上映。
內外夾攻 港片蕭條
黃百鳴告訴本報，十幾年來，港片下滑經歷了幾個階段，背後有其深層原因：
1.「1992年反暴大遊行」，當時正值香港電影黃金期，黑社會入侵電影圈，搶演員、搶院線、搶檔期，敲響港片第一下喪鐘。
2.「1999年反盜版大遊行」，影人抗議盜版侵權。97年前英國殖民政府對盜版不聞不問，差館門口、商場大堂內竟「光明正大」賣翻版，盜版者對電影工作者的努力予取予攜。
過去香港觀眾傳統看午夜場、優先場，這種「慢火煎魚」的宣傳電影方式有助推廣口碑，但盜版猖獗，放映一場就有了盜版。隨著午夜場和優先場的取締，電影失去宣傳一個途徑。
黃百鳴強調1999年董建華特區政府付出了極大的關注和支持，修改很多條例，將盜錄刑事化，加上海關大力打擊盜版，情況才開始有了改善。
3.金融風暴，令整個東南亞經濟衰退，香港電影無可避免遭受波及。海外市場萎縮，除了功夫片、動作片，海外片商對港片其它類型缺乏興趣。
4.陳水扁政府上台，令香港片在台灣的上映率跌至零（台灣市場本來是港片的第二大市場）。
5.港片製作水準正在下降，最近一部片只拍了8天，無異重蹈當年「7日鮮」粗製濫造覆轍，香港影人喪失了過往的專業精神。
6.演員片酬一直高企不下，製作成本只能越縮越細，以前演員肯花時間給檔期，現在不減酬又不放期，演員寧可把時間都放在拍廣告、剪綵、登台、出書方面，即食名氣，專業感不強。
演員青黃不接，小生花旦奇缺，只好由歌星擔大旗，因此僅有的三幾個演員當然吊高來賣，豈會減片酬？
7.題材貧乏，難以拿出好劇本，來來去去「三幅被」，翻拍翻炒，重複雷同，令人厭倦，是觀眾提不起興趣進入戲院的原因。
8.韓國片異軍突起，佔據市場，嚴重削弱了港片的殺傷力。
「認真」還是有觀眾的
要擺脫上述的困境，出路在於內地。為甚麼說合拍片前景大有可為？黃百鳴說，因為引進了境外資金，內地專業電影人才眾多，無論編劇、演員等台前幕後，都經過專業培訓，新一代影人追求創意，不再墨守成規，電影特技也培訓不少人才，加上內地幅員廣闊，景點無數，海闊天空，合作空間得到發揮，大製作、好作品會逐漸多起來。
最近《霍元甲》收3,000萬，贏了兩套賀歲片，打破了「喜劇賀歲」的傳統慣例，可見港人對製作認真電影還是捧場的。
港片《伊莎貝拉》在柏林影展得配樂「銀熊獎」，這顯示了港片實力。黃百鳴說，港片始終有長久的經驗，與國際接軌已一段日子，創意又沒有受到壓抑，在國際上得獎是不難的事，港片具實力，但電影要拍大製作，只可能在大陸體現了。他又舉《龍虎門》為例，投資超過一千萬美金，製作超過90個工作天，這是面對國際市場的大製作。如果港片和合拍片都在認真的路上走，港片興旺回到未來的日子是不遠了。
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