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文：黃傑瑜
刻下詹瑞文的《男人之虎》正在藝術中心三度重演，下月又與林奕華合作，變身成《萬世歌王》。數個月間，詹瑞文輕易地在傳媒間鬧得熱烘烘。
就在這兩套戲的中間，同樣是劇場組合，同樣是在壽臣劇院，你在觀眾席找不到觀眾，耳邊聽不到觀眾的笑聲，舞台上找不到詹瑞文。卻有甄詠蓓及她的《遊園》。
枕邊人詹瑞文由舞台撈到電影，但同是劇團藝術總監的甄詠蓓從不眼紅，更不希罕。「我完全知道我可以做一些好大路的作品，劇場組合甄詠蓓喎，無問題啦。但我唔做，我特登唔做。」
所以，獨腳戲《遊園》風格上與《男人之虎》背道而馳並不出奇。「我想尋找個人在藝術上，在講故事上，純粹屬於Olivia（甄的洋名）的東西。」
大鑼大鼓的《男人之虎》背後，有一個後花園叫《遊園》。
《遊園》除了同樣於壽臣劇院演出，同樣屬one man show外，其餘與詹瑞文的棟篤笑是兩碼子的事。
「00年阿Jim（詹的洋名）開始做one man show，很多人跟我說，你也快點弄個one man show，但我說，我的演出一定不會像他，我要慢慢醞釀。」醞釀下來，一直成事不了，直至她的恩師新加玻的戲劇大師郭寶崑02年去世，才觸發她去年於藝術中心上演這套探討死亡與生命的《遊園》。
郭寶崑的離去，亦間接催生了甄詠蓓與詹瑞文的愛女樂童出世，死與生就成為《遊園》的命題。「那時郭寶崑先生離去，我就好想見到生命，很想生小孩。所以戲的結尾想說的是生命是循環不息的。」
甄詠蓓刻意一反看戲傳統，將觀眾放在舞台上，舞台以一個洞為主景。在前所未有的近距離下，甄詠蓓借昆曲《牡丹亭．驚夢》的意念，將自己對於死亡的看法，用斷章形式呈現。演出以動作為主，語言為次，把一個又一個意象拋給觀眾，基調沉重。
今年，台灣的「國際劇場藝術節」邀約《遊園》演出，奈何舞台開不了洞，順勢下來，就催生了《遊園》的第二章。「是否要打散了從頭再來？我覺得很傻，今次，我會保留上次七成的東西，再加一、兩場新的，講故仔的方法亦會有不同。」
小劇場的格局，卻來到大劇院上演，明明可以有百多觀眾，卻偏要觀眾坐台上，奢侈的背後，只因甄詠蓓想觀眾進入劇場，成為演出的一部分。「我將觀眾放在台上，改變了他們的身份，在他們前面做，又死又生又叫，飛來飛去，你在劇場裡，你也是劇場的一個部分。」但更重要的，是想觀眾拋開往劇場的消費心態：「一個演員做戲，收三百元，抵唔抵？不應這樣看的，好像一本書，也是一個人寫，一百五十元，你會不會說不值？不會嘛。」
一世找一個屬於自己的
說著這話，頗有點跟經濟掛帥的香港人對著幹的意思，難怪詹瑞文多次對外宣稱，甄詠蓓才是真正的藝術家。其實，詹瑞文跟甄詠蓓早已存在共識，Jim是專門用來「釣觀眾入劇場」，跟主流大眾溝通。相比起來，《遊園》的目標根本不在觀眾多寡：「特登既。因為量同質是不同的，遊園是質。」
如此自豪並非無因，即使《遊園》受眾不多，大眾未必全盤接受，去年石琪看畢就以「實驗性高，來龍去脈不明不白」來形容該劇，可偏偏該劇可以代表香港參加台灣的「國際劇場藝術節」。
「不明白，其實沒有甚麼所謂。因為一個作品可以有很多不同的觀眾。我現在做的劇場是很偏的，對我來說是一個實驗，如果你用既定的眼光看，有很多東西是看不到的。」《遊園》較傳統戲劇，將對白塞入你口的表演方法不同，更多的是象徵、動作。
「如果戲劇是男性，舞蹈是女性的話，我想《遊園》是比較女性的。好像發了一場夢似的。」正如夢是非邏輯性的，只是一堆象徵，《遊園》亦是，其中一幕甄詠蓓就與一大堆鞋纏繞。「鞋可以象徵很多東西，是歷史、是身份、是中國紮腳等等。觀眾可以自己去了解。所以我跟觀眾說，你要相信你自己，你是聰明的。」
堅持對藝術的追求，甄詠蓓對於其他人的批評處之泰然，除了兩個她很尊敬的恩師，郭寶崑及戲劇學者林克歡。今次《遊園》就邀來林克歡充當文學顧問，梳理其演出文本。「我最想找到屬於我個人的東西，好像看梵高的畫，你一看就知道是他，這個真是要找一世，一世去找到一個屬於自己的。」
為Jim抱不平
在香港做劇場，困難之處眾所週知，宣佈堅持自我，追尋理想，恍似一帖自殺宣言，幸好，甄詠蓓還有詹瑞文客串電影、棟篤笑等，跟她一齊從演藝學院畢業開始打拚至今，由93年二人在毫無資助下創辦劇場組合，寄居葵涌的工廠大廈，至現在進駐藝術中心，獲藝發局三年三百多萬的資助，有全職員工二十名。甄詹記從兩人讀演藝學院開始，早已分不開。
對於枕邊人，記者未主動提及，甄詠蓓已主動為他抱不平。「外面的人看，會問阿Jim是否變了？這樣看未免太小看我們，如果要搵兩餐，要成名，搞甚麼劇場，出去拍戲，quick money啦，點解還要拉回劇場這條纜呢？就是因為他知道價值在劇場。」
在甄詠蓓眼中，詹瑞文的《男人之虎》很有智慧，只恨他人看不出：「有觀眾說，演完第一幕應該要完，但第二幕才是我們的用意。有人講Jim扮其他人，好易𣜭！喂，這不易呀，可是十幾廿年的工夫呢！」
又如有人說詹瑞文囂了，但正如詹瑞文對傳媒說，永遠只有甄詠蓓最清楚自己。「我覺得他很謙虛，試問在藝術面前，誰敢不謙虛？怎會不渺小？紅呀、錢呀，又算甚麼？」
甄詠蓓的辦公室在劇場組合在藝術中心八樓的深處，走過九曲十三彎後，才來到創作的後花園。身在其中，確實，外界的掌聲、笑聲、歡呼聲、罵聲、乜聲物聲統統都變得不再重要了。
還有其他
藝術的力量最易在小孩子身上看出。有次甄詠蓓帶一班細路去看一個名叫「等待」的雕塑。回來後，問孩子他們在等待甚麼。「有一個說等待媽咪生個細路，有一個說希望醫學進步，可以醫好自己的皮膚病，這些真是戲劇的力量，他們在藝術中看到自己。這也是我堅持做兒童劇的原因。兒童除了打機這麼單一價值觀外，還有其他。」對，除了《男人之虎》、《萬世歌王》，還有《遊園》。
日期：4月27日至5月1日
地點：香港藝術中心壽臣劇院
票價：$250
查詢：2421 6176
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