 放大圖片
何偉龍跟第二任太太現住在將軍澳區私人屋苑，樓尚未供完就借錢大展拳腳。「是不是很搏呢﹖」何偉龍笑著問記者。
文：黃傑瑜
記者在何偉龍創辦的灣仔劇團團址，等到差不多9點，何偉龍才由香港話劇團排練完告別作《長髮幽靈》匆匆打的回到灣仔劇團，喘息一下，就立即上馬與兩名前話劇團演員葉進及歐陽奮仁，排練灣仔劇團跟牛池灣節目夥伴計劃的頭炮《橫觀直看打斜LOOK》，捱到9點多，才吃到第一口晚飯。
當年以「蘇忠」一角熱遍全港，現在卻疾病纏身，自從01年患上糖尿病以來，併發症頻生，血壓、腳、眼無一倖免，先後接受八次手術，左眼因手術關係經常流眼水，眼下要不時戴著墨鏡，以避陽光，人亦因病胖了幾個碼。每次進餐前，更要打一支胰島素針分解糖分。
一旁的歐陽奮仁給了一句中肯的評語︰「他真的不要命。」
去年，何偉龍把心一橫，放棄香港話劇團的駐團導演職位，全力經營他創辦廿三年的灣仔劇團。「其實，分分秒秒我也面對著死亡，雖然我很坦然，但不代表要放棄。」
生命在指縫間迅速流逝，連身後事也考慮過，至此，何偉龍只求今生無悔。
灣仔劇團跟牛池灣的夥伴計劃，節目的豐富程度，比職業劇團有過之而無不及，六套話劇、三個工作坊，一個舞蹈課程及一個新秀特訓營。精美的小冊子背後，何偉龍稱劇季尚未開鑼，已花了幾十萬元，為的是希望劇團職業化，培育出的人才能在業界自給自足。「灣仔如果仍是業餘，培育的人才也沒有出路，沒有發揮演出機會。」
即使在香港話劇團前前後後工作達廿年，但何偉龍心繫的，始終是他一手帶大的灣仔劇團。劇團為劇界，特別是香港話劇團，帶來不少優質人才，他笑說在將來的墓誌銘上，功績一個碑也刻不完。此話出自一個帶領業餘劇社屹立劇壇廿多年，每年均有製作的劇場人口中，記者沒有懷疑。
翻開紀錄，近年何偉龍已減少為話劇團執導，他稱早年他的得意弟子，陳淑儀、龔小玲相繼離開話劇團後，他也不禁再三思量前途。「如果只有數年命，這數年食鹹魚青茶，我無問題喎，最多問銀行借錢過活。而且我買重了保險，以後一定不會負累屋企人，清還債務、樓按，仍有錢剩呢。我想，才幾年命，有什麼很想做呢﹖就是想自己搞一些自己想搞的戲。」
他說劇名劇目仍未有，但坦言在香港話劇團內，他搞不到自己想搞的戲︰「任何劇目，我只可提議，但我無話事權。」
我沒想過坐第一把交椅
93年被楊世彭召回巢，任職助理藝術總監開始，何偉龍一直穩坐第二把交椅，那他有沒有想過坐第一把交椅呢？
「我可以斬釘截鐵地跟你說，我從來沒有妄想過會坐第一把交椅。」他表示很多人會以為他離開是因為坐不到第一把交椅。「我完全明白這個市場的人的想法，所以我在明年刻意安排了一個戲叫《 第二把交椅》，希望可以吸引更多人來看。」
何偉龍一手一腳創立灣仔劇團。他雖然形象草根，但查實他為留學生，自加拿大約克大學的戲劇學院畢業，主修表演，名副其實學院派。畢業回港未幾，79年即加入香港話劇團為全職演員，83年創辦「青年劇團」，後來劇團直屬灣仔區文娛康樂體育會，並改名為「灣仔劇團」。87年獨立成團，團員人多勢眾，以喜鬧劇為主。
要數灣仔高峰，一定要提及「蘇忠」這個電視人物。86年，因為人事關係，何偉龍離開話劇團，在鍾景輝的介紹下，進入無線電視，並加入「城市故事」劇組，以蘇忠一角紅遍香港，比現在客串演電影走紅的詹瑞文，走前近廿年。當時，何偉龍在電視台的日子，比在話劇團有更多時間搞「灣仔劇團」，88年，更以蘇忠這個角色為藍本，推出「情比哥堅」。「當時更找來葉麗儀唱主題曲，負責的華納唱片的Paco黃柏高，當時還是一個初級員工呢。」
嘉士伯最風光
89年獲嘉士伯冠名贊助劇團，聲勢可謂一時無兩。「我拿著公事包四出游說，我也有上過去英美煙草公司，其實劇團差點就成為沙龍戲劇團。」93年，再被話劇團的藝術總監楊世彭招攬回巢，任職助理藝術總監，一人之下萬人之上。
他說，93年加入話劇團，滿以為可以借個人名聲的提升，幫助灣仔劇團，但到頭來計錯數。何偉龍形容進話劇團，就好像「一入豪門深似海」︰「進去才發現，時間有限，而且他們要求我慢慢淡出灣仔劇團。」雖然何偉龍夜間下班，依舊回到位於新蒲崗的排練室，但灣仔劇團慢慢已今非昔比，95年更失去嘉士伯的贊助。
這天，給記者看灣仔劇團的舊相簿時，何偉龍也不禁說了句「風光不再」。雖然聲勢有待重振，不過人面卻依舊，相簿中的演員、後台工作人員、創作人員，不少現在也是劇壇的中流砥柱。
團員從來是何偉龍戲劇的核心，93年甚至將劇團職業化，一年開六套戲，為的還是團員的出路︰「當時，彭杏英、陳淑儀演藝畢業，我將灣仔職業化了一段時間，還請了李銘森幫我於日間排戲，我雖然沒跟其他團員坦白，但我是為了淑儀跟杏英的前途。」後來，何偉龍就運用他的影響力，將他們介紹給話劇團的楊世彭。陳淑儀、彭杏英、龔小玲就陸續進入了話劇團。
做戲如做人
「我覺得一個劇團沒有人，就不成團，我搞團，即是搞緊人。」難怪人情味從來是灣仔的標誌︰「我的戲講香港地，香港情，所以我支持本地創作，為什麼﹖因為令我著迷的，是人。原來做戲跟做人是一樣的，沒有真善美的心去做戲，你只是扮野。」
在藝術取向上，他專注排演傳統戲劇，劇本是他最注重的，合作過的編劇，遠有杜國威、陳敢權，近有一休、莊梅岩、鄭國偉等，全部獨當一面。而且據02年羅靜雯於大公報發表有關「鄉心一夜」的劇評時稱，最後劇本的定稿與演出時相若，可見何偉龍的確尊重劇本。
「好的戲一定要出自內容，而非形式，內容則一定來自劇本。我是注重一切最原始的東西，我們不可以忘本。」所以對於票房熱爆的《男人之虎》，他就予以狠批︰「劇本不知所謂，即使是潘惠森寫，我也如此說，雖然我不知道潘惠森佔了多少，但劇本發展下來，枝節全無，你講男人四十的徬徨，是有血有肉的。搏命講粗口為什麼呢﹖我真的笑不出。」
但對於有人批評何偉龍的戲劇太重情感，甚至煽情，他說並不介意︰「這是品味問題，觀點與角度的問題，煽情是煽動到你的情緒，悲情是人皆有之，只怕你不承認。」他說要怪，可能只能怪科技發展太快。「要說，四天也說不完。」
兒子最清醒
科技發展太快，但何偉龍對戲劇的熱情之火卻愈燒愈烈。「如果我不燃燒自己，身體只會更差。早幾年，我進進出出醫院，但每一次導戲，卻是最精神的，但上演後又要再入院，要導戲時又出來，來來回回。」
連身體都幫手燃燒，天註定何偉龍仍要堅持下去。「我看不到太遠，但我不是悲觀，我絕對不是，我是不捨得這個世界，不是得著太少，而是很喜歡這個世界給我的一切，最重要是愛，為何給我那麼多愛﹖因為我需要給別人很多愛，人的真善美是隱藏著，我的責任是把它拿出來。」
堅持是清醒抑或迷失﹖「有人問我(跟第一個太太生的)的兒子做不做戲，他說，我老竇那麼叻，也只得半條人命，辛苦又賺不到錢，傻嗎﹖哈，他現在讀了商科，我想他真的很清醒，一語中的，叻仔。」臉上帶有一絲自豪的笑意。
|
放大圖片
