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陳炳釗在牛棚
文︰黃傑瑜
有人堅持傳統戲劇，有人則努力經營小劇場。說的是牛棚劇場、前進進的靈魂人物陳炳釗。
繼《錯把太太當帽子的人》，陳炳釗再度為「異常」發聲，寫成新劇《NASD無異常發現》，從傅柯的《瘋狂與文明》及村上春樹的《睡眠》取得靈感，借兩個不同時空的「異常人士」，繼續關注邊緣化。「新作跟《錯把》講的都是『創傷』，社會要求你醫好，似乎是回歸社會的一個路線，但這是否一定要醫好，如果無傷害到社會，為何要醫治﹖」
陳炳釗認同《瘋狂與文明》，認為文明換來的是非理性壓抑。要將這些非理性的人隔離，繼而將他們監禁，「現代文明不斷標籤非理性，然後排斥它們於社會範圍外，其實瘋人與正常人本來混雜在一起的，甚至正常人會敬拜一些瘋癲的人。」
「你不覺得這個社會在進步嗎﹖」我不禁問。
「不覺得，人類的文明意識，是面向一個理性，有功率的。當然，你不這樣控制社會中的人跟生產力，社會是不會發展的，我不是反社會，但我不想用社會觀念去看待人。幾百年前，人類在情感的表達上，可能比現在自由很多。」
「現代社會太鼓吹物質文明，作為創作人，我要在創作中表達出來。」
不過，原定一月開始編寫，但牛棚劇季纏身，陳炳釗的大腦以度橋為重，為的是怎樣在有限的資源下，做出吸引節目，根本騰不出時間創作︰「即使有兩日空閒，我也寫不到劇本。」所以陳炳釗刻意避「橋」到台灣，專心寫作。
連續兩次討論「異常」，上次《錯把》一劇更親身飾演，陳炳釗作為前進進的創辦人，01年搬進牛棚開荒搞小劇場，被邊緣化的況味，竟與「異常」這主題不謀而合。「我不知道，這是否已經根深蒂固到一個地步，連創作題材都會向這個方面，我想不會，不過，是有互相影響的。」
「或者倒過來說，我覺得被邊緣化的空間，是很有可為的，所以我才搞牛棚劇場。其實，我是可以不搞牛棚，去當自由身導演，即使我機會少一點，無其他人受歡迎，但我仍可以向那邊追求。」
前作《 (魚)夫王,N(不)手女 》講生活中的符號，現實生活中，陳炳釗的小劇場亦常被標籤為孤芳自賞，但陳炳釗並不介意︰「孤芳自賞，標籤了你很沉澀，很驕傲，我承認有些時候，我是做一些別人不明白的東西。但這未必是驕傲。」
自我，但陳炳釗其實仍尋求與觀眾對話，《NASD無異常發現》中雖然有頗多詩化的語言，但陳炳釗明白到，入劇場始終與閱讀不同，只將詩化的台詞朗讀出來，觀眾未必接受到，而且亦會失去文字原有的生命力。「合上雙眼聽一段台詞，或者瞪大眼睛也很不相同。劇場講求物質，演員、服裝、佈景等。」所以，今次在數段詩化的台詞上，陳炳釗就刻意在意境上下功夫︰「例如會用一個飄得很靚的垃圾膠袋，製造浪漫及詩意感覺，如果透過物料性的東西，帶出這些詩意的感覺，觀眾會較容易進入我的世界。」
香港人少讀詩，看戲又不主動閱讀舞台，能進入詩的意境嗎？
「較難，但也有可能吧。」
你，願意試試看嗎﹖
日期︰6月9-12日
地點︰前進進牛棚劇場
票價︰$120
查詢︰2503 1630
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