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文︰黃傑瑜
上周六(八日)，為香港管弦樂團與狄里柏斯基(SimonTrpceski)合奏柴可夫斯基鋼琴協奏曲的第二晚演出，亦是香港管弦樂團樂季的最後一場音樂會，以為無風無險，可以光榮完結上年度樂季，豈料人算不如天算，音樂會竟受到文化中心「無涼」威脅，險遭腰斬之虞，幸好，搶修之下，演奏會順利舉行。
「無涼」事件有否影響當晚演出，筆者不得而知，但第一晚(七日)的演奏則可謂相當成功。作為港樂樂季的壓軸演奏，今場演奏會，連同上周及前周，一連三周的柴可夫斯基音樂會，可說是樂季一個漂亮的總結。作為一連三周的柴可夫斯基音樂節的壓軸一場，當時演繹了柴氏的第一鋼琴協奏曲及第六交響曲，更起到示範樂團水平正在不斷提升的明證。
三場音樂會不約而同以客席獨奏家作為賣點，首周為李傳韻演奏(D大調小提琴協奏曲)、次周則為王健(演奏洛可可大提琴變奏曲)。李傳韻以直接奔放的風格征服觀眾，你可能對他於華彩樂段(即獨奏樂段)的肆意發揮不甚了了，但卻不能對他的真性情無動於衷。王健演繹帶有莫扎特色彩的洛可可變奏曲中，發揮最好的乃為中間的華彩樂段，反而跟樂團合奏時，顯得過於低沉。而狄里柏斯基演繹耳熟能詳的第一鋼協可謂駕輕就熟，第一個樂章雖然聽來有欠感情，但來到第三個樂手跟樂團與指揮的默契更形緊密。他的鋼音不至太過激昂，但卻流麗，這在仿舞曲的部分清楚展示出來。值得一提的是，第二樂音的開首部份，樂團的首席長笛手表現令人欣喜，與鋼琴及大提琴交錯成美麗的引子，奏出獨奏的水平。
不過三場音樂會，主角其實應該是港樂，連續三周，依次演奏了柴可夫斯基第5、4及6交響曲，我三場也十分滿意。首場由艾度．迪華特指揮，次周由伊恩．馬連接棒，特別難忘最後一個樂章的激昂及振奮，樂手與指揮互相呼應。
柴氏沉鬱的性格及被壓抑的性取向，令作品具有濃厚的深沉哀傷的意味，這在他最後一首交響曲，副名為「悲愴」的第6交響曲表露無遺，儘管他創作時並不曉得兩周後將會撒手人寰，但作品卻帶有一種濃得化不開的悲情。儘管第5交響曲以「命運」為主題，有命運逆轉不了的悲劇命題，但最後樂章仍以歡愉終結。反觀，第6交響曲卻義無反顧，以隱喻死亡的萬籟靜默作結。
演奏柴氏作品，已非純技術問題，而是感情上處理。歷經第5及第4交響曲的演奏，港樂在客席指揮謝敏替的領導下第6交響曲演繹至為動人。緩慢的第一樂章，尤以弦樂部的具厚重的質感，叫人感動。相同的沉重亦在最終樂章中表露無遺。
很難形容聽完第6交響曲的興奮，除非你在現場，見證港樂這個樂季完美的句號。肩負提升港樂水平責任的艾度迪華特應該可以安心休假。
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