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文︰黃傑瑜
《臥虎與藏龍》劇本創作計劃上周開鑼，截至15日，已先後有許諾、龍文康、鍾靜思、周昭倫跟葉君博發表其創作。筆者錯過了鍾靜思的《中途轉車》外，其餘均為其座上客。
計劃進入最後階段後，宣傳單張上，鮮紅的警告字眼開始陸續出現，十七位編劇當中，四個作品為十二禁，五個作品為十八禁，加起來佔總體超過一半。
在沒有市場顧慮，創作完全自由的情況下，首周的四名男編劇不約而同地由「性」出發。是以「性」為題材的劇本在發表上遇上一定困難抑或創作上受到無形壓抑？又或他們生活受到壓抑，也許佛洛依德可以試著解答，我就無謂猜測了。
雖然素材相若，內裡當然大有乾坤，香港劇本素來較難看到視野較闊的作品，許諾的《沉淪》卻試圖放眼大中華。故事講述一個快將三十歲的無業遊民，在香港的女友身上得不到的控制權或成功感下，如何轉移在內地的妓女身上找尋。劇本體現了香港與中國內地的關係，香港的無力在人物空洞的生活及語言中體現無遺，象徵意味濃烈。不過，人物卻略嫌沒有驚喜，設定俗套，尤以典型化的內地妓女為甚。情節的空洞也許來自真實的生活，香港本質是否如此？
筆者最愛，是第二晚龍文康的《情場響尾蛇》，整個劇本以討論人與人之間的信任為主軸，對白引人入勝，情節充滿意想不到的轉折。有婦之夫阿明北上尋歡，妓女在做愛途中猝死。劇本由一個充滿荒誕意味的場景展開（卻不是荒誕劇，詳細可向潘惠森查詢），明急call死黨兼公司拍檔白先生救駕，卻想不到引發兩人友情的考驗。白主張報警，明卻苦苦央求一起棄屍逃跑。
編劇在兩男的信任危機中，發掘了兩男工作上、性格上的潛藏衝突，可惜沒有繼續發展。第二幕，明偷走，白的情婦Winnie又適時來到現場，白的位置頓時變成第一幕的明，兩男之間的不信任，發展到男女之間的愛情猜疑。跟大婆離婚變成白爭取Winnie信任的重要工具。第三幕則回溯明與妓女的床事，揭示妓女的死因，實因明而起，明並非自稱的無辜。
在密室環境中，編劇多次巧妙運用電話響聲、敲門聲營造緊張氣氛。第一幕中，明利用女兒打來電話，去爭取白的同情，更為一大妙筆。
周昭倫的《背叛》難說是一個結構完整的劇本，周以四個各不相干，有關情路上背叛的故事組成。雖然該劇由一名男演員擔演，但並非一味獨語體或意識流作品，而是借電腦實時聊天、錄音帶、神秘錄影帶、情緒轉導班去營造人的孤寂感。其中尤以首段至為精彩，男人透過電腦，受到另一位女性朋友引誘，後來卻發現自己的女友原來是幕後黑手，過程過癮帶荒謬感，突顯了在兩女的夾擊下，一個香港男人的無助感。
葉君博的《戀上我阿sir》則勝在題材新鮮，身為同志的老師，因身份關係，只能壓抑自己，但卻偏偏遇上一個對愛情蠢蠢欲動的學生。師生戀加斷背疑雲，是禁忌中的禁忌。惜劇本發掘不深。
計劃仍在進行，下周繼續。
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