 放大圖片
■本報駐江蘇記者 王蘇 沈婷
「拉坯」是「陶」最早的主要成形工藝之一，卻歷經數百年的變遷而失傳，莫不令愛壺之人痛惜。好壺難求，在被譽為陶都的江蘇省宜興市，一批壺藝巧匠為了先人手藝的復興，甘於長期苦行僧般的鑽研。紫砂朱泥手拉坯工藝創始人王金川，幾經屢敗屢戰仍孜孜不倦去嘗試，終於讓這種失傳了幾百年的獨門手法再興於世，克服了紫砂壺傳統成形法所留下的泥條接頭線和模型接頭線，其技術堪稱天衣無縫。
記者走進位於宜興市丁山民主路的「金川陶藝坊」，兩邊的多寶閣中擺放著各種小壺，琳琅滿目。王金川的手拉坯壺，小巧精緻又不乏圓潤，用此壺沏一盞烏龍茶，想必是茶香氤氳，品味一番難得的愜意。初見之下，記者便喜歡上了這種「新發明」的壺。
艱苦探索 屢敗屢戰
長久以來，宜興紫砂泥的成形方式不外乎手工拍坯及擋坯成形，當地紫砂工匠多年來一直努力研究利用紫砂泥來拉坯，但一直在黏性上無法克服，失敗次數不計千百，王金川正是如此執著的探索者。
他說，紫砂壺手拉成形工藝是近幾年才被推廣運用的，八十年代中期有很多台灣、香港、馬來西亞等東南亞國家和地區的紫砂壺愛好者收藏家，提出要紫砂拉成的壺。當時也有人嘗試過以此工藝製作紫砂壺，但都未能成功。況且，當時紫砂壺風靡東南亞，光用打坯成形工藝製作的壺已供不應求，誰還願意冒險去做前人沒有做成功過的事呢？一時間，「紫砂泥絕對不能拉坯」的理論在很多人的腦海裡根深蒂固。
90年代中期，受金融風暴波及，紫砂壺市場一度低迷，收藏、炒作的商人知難而退。但紫砂壺是一種實用的工藝品，隨著各地茶文化的蓬勃發展，不少精明的商人看準了港澳台及中國南方喝功夫茶的廣闊市場。當時一位台灣的蔡先生找到王金川，要求其專門製作紫砂手拉小品壺，如質量達到要求，作品全部包銷。在當時的行情下，有這樣一個合作夥伴，對王金川而言，可謂貴人相助。王金川抓住此契機，從此也走上了一條崎嶇的探索之路。
回憶起初艱辛的探索過程，王金川仍一陣唏噓。記得那是1998年5月，經歷一個月的籌備，王金川開始拉製紫砂朱泥小品壺。雖然起初信心百倍，夜以繼日地工作，可是，第一批壺還沒進窯，就全部裂開，前功盡棄。是拉坯技術不高？還是泥料真空不到？就這樣裂開了又拉，拉了又裂開……反覆試驗，成品率依然不到10%。王金川只能不斷的失敗，再探索，再研究。直至臨近歲末再度陷入困境，當時的王金川已負債纍纍，難以為繼。
漢代古陶 觸發靈機
然而，柳暗花明，一次王金川無意中在朋友家看到幾個東山出土的漢代拉坯陶罐。在距今兩千年左右的古代，沒有現代化的真空煉泥機，就能拉出那麼大的陶器，王金川當時精神為之一振。他反覆思量，原來是泥料的加工工藝出了問題，而現代化的真空煉泥機則幫了倒忙！猶如醍醐灌頂的領悟，從此以後，王金川的紫砂手拉壺成品率越來越高，各種紫砂泥料，各種大小的壺都能拉成了。2000年年初，王金川以高質量的紫砂手拉小品壺，打開了以廣州為中心的南方市場，從此走出困境。
王金川說，紫砂手拉成形，特別是紫砂泥手拉成形，避免了傳統成形法所留下的泥條接頭線和模型接頭線，且進一步提高了作品的透氣性、實用性。紫砂朱泥薄胎壺的成功面世，使王金川成為宜興紫砂史上朱泥薄胎拉坯壺的創始人，為紫砂製作工藝寫出嶄新的一頁。
遠古「陶」字證拉坯工藝
紫砂壺手拉坯製作最早可追溯到幾百年前，江蘇宜興的茗嶺地區就曾出土過拉坯古陶。令人惋惜的是，後來大概無人延續下去，故而失傳。在《漢字密碼》一書中曾提到「陶」字，在遠古時代的甲骨文就是一個拉坯象形文字，左邊部首原本為上古時代梯子的象形白描，又會意表示向上的一定高度，右邊則是一個彎腰人形雙手做陶，拉坯向上的形狀。證明拉坯工藝是「陶」最早的主要成形工藝之一。
在手拉坯工藝復興之前，手工紫砂器的成形通常都是作者完全手工拍打或捏製完成，在壺體內部有明顯的手工製作留下的「痕跡」；而手拉坯製作的壺，是把坯泥置於轆轤(即輪上)，借轆轤旋轉之力，用雙手把坯泥拉成所需的形狀，其最大特點是壺體薄、幾乎是一次成形，這樣可以避免傳統手工製作方法而留下的「泥條接頭線與模型接線」。
|
放大圖片
