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文︰黃傑瑜
《仙都唔仙》改編自美國一個五十多歲的編輯親身體現低下階層的真身體驗。舞台劇版本由Joan Holdan撰寫，在美國西岸演出時，獲得數個獎項，之後更載譽到外百老匯演出。現在由好戲量帶來香港。好戲量不滿足於字對字的翻譯，而是借此講述香港的低下階層，來路劇本，但骨子裡仍然很「好戲量」。
港版跟美版分別有多大，實不知道。但據戲團人士透露，港版由戲團代表李雅瑜親赴美國與編劇共商改編而成，團員更親自下海，任職網絡推銷員等以資體驗，單看牌面，誠意十足。
《仙都唔仙》由一個中產的知識分子寫成，具有濃烈的階級前設。我認為，最有趣的，是一個出生小康的人，能真正了解草根階層嗎？不過，我發現好戲量無意發掘主角阿珊這方面的矛盾，對角色的轉變亦沒有太多篇幅去討論。美國導演DanChumley更在場刊中說明，《仙都唔仙》主要是讓大家了解另一個階層的戲劇。
也許好戲量的對象始終不如美國開場般以中產觀眾為主，而且團員多為十多、廿多歲的後生仔，要扮演五十多歲的知識女性，始終有難度。
那麼，就揭示低下階層而言，《仙都唔仙》可否滿足大家的偷窺慾？就這個層次而言，《仙都唔仙》表現不過不失。雖然加入很多本土元素，如茶餐廳、超級市場、寬頻推銷員等，但如果你想找尋百分百草根真實感，恐怕會失望。加上，劇團刻意加入一些過火的笑位，雖然有助增加喜劇感，但更多的是令觀眾無必要地分心，更減低了人物的真實感。
但劇團對草根人物，沒有特定的切入點的手法，卻顯得具包容性。沒有過多的同情，沒有太多的批判，例如對老闆表現忠心，一心只想有飯開的鐘點工人，劇團就沒有批判她的奴隸性。當然，壞的一面是沒有方向。
不過劇本中，其實仍留下不少關於珊的掙扎的描述，當中不乏趣味︰其一是珊先被報社的編輯暗串吃不了苦︰「你們這些文化人，我還是找一個基層出身的人。」及後，珊先後當過茶餐廳侍應、鐘點女傭、超市執貨等，但最後都「捱唔住」。另外，這邊廂對男友說︰「我不想用信用卡，無意思啦。」另一邊廂卻不敵現實，用二百多三百元買了對抗因工作而起的皮膚敏感？用錢解決，正好重新奠基了珊的中產身份。正如她的男友說，珊下海，不過是一趟「草根生態自由行」。
可惜，原本很好的題材，卻沒有再發掘下去，反而換來結尾，珊以「好戲量」一貫的大聲吶喊作結︰「你們有沒有想過可以為草根階層做些甚麼？」正如一個內地的自由行遊客有資格說很了解香港嗎？
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