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黃廷海
文：王蘇、沈婷（本報駐江蘇記者）
說起江南山水，都是「一園春雨杏花紅」的婉約，與「古道西風瘦馬」的蒼涼之闊大相逕庭，難得有畫作中能容有兩種風格而不衝突；說到金陵畫壇，無不一番感慨，作為六朝古都的南京，名家林立，前有董源、巨然，後有龔賢、石溪，近代又有傅抱石等大師。
黃廷海，這位以江南山水畫著稱於世的畫家，以其獨特的審美理想和藝術語言，創造了一個典麗明淨、蒼茫雄奇的山水世界，為南派山水續寫了嶄新的瑰麗畫卷。記者所見黃廷海的山水畫，莫不令觀賞者怦然心動。特別是他的傾力作品《江村晴雲圖》，縱1.85米，橫4米，恢宏而俊逸，可以看到峨嵋之幽深，三峽之雄奇，富春江、甌江的靈動秀美。目光所及，徐霞客登黃山天都峰，欲放歌狂嘯的感覺彷彿噴薄而出。
黃廷海自幼生長在南京，曾投身軍旅，青年時代又輾轉於江浙皖的湖山雲巒之間，師從傅抱石、亞明，繼得到上海邵洛羊指授理論，積澱了深厚的功底和修養。
在他的筆下，除了常繪「小橋流水人家」式的景象外，最具特色的是從富春江、甌江和蘇皖一代湖光山色所提煉出來的藝術意象，既有重迭山嶺，又有廣闊水域，石體堅凝，茂林飛瀑。
他的畫立足於北宋董源、巨然南派蒼秀陰柔的傳統，有兼容北派的雄奇陽剛之風，並不拘泥於豪放與婉約的異同，或是陽剛與陰柔的界限。他還打破中國畫不注重光感的傳統，大膽在畫中運用光和陰影，汲取西畫的光感、陰影、點彩之法，與傳統的線條、水墨渲染相結合，以靈活多變的手段，營造江南水鄉的獨特畫意，使得山川萬物突立而起，描繪出漁村水鄉、叢林雲霧在陽光照射下的千姿百態，江南大地的悠悠空間在畫中乍現。
中國文人歷來喜愛以荷花作為抒發情感的載體，而黃廷海對荷花的特殊情結，在南京畫界已是遠近皆聞，2000年《荷塘幽禽圖》被評為「中國名家名花（荷花王）獎」。黃廷海的老家在蘇北的荷花之鄉—寶應，用繪畫表現荷花的情結由來已久。他以山水為主打產品的同時，90年代初開始涉及花鳥畫中的荷花題材，一方面繼承徐渭、齊白石花鳥大寫意的精髓，另一方面進一步完善其「工寫結合」的獨特筆法，既能寫意，又能微繪。黃廷海現場作畫，荷花盛景即現——先大塊潑綠，用墨線鉤莖，然後趁其未乾之時，對荷葉進行潑墨，形成綠墨對比，在插空勾畫出荷花，用工筆勾染蓮蓬，並對畫中鳥進行變形概念化寫意……於是，整個作品基調明亮清新，色彩斑斕，水墨酣暢淋漓，富有光澤，獨樹一幟的「黃式荷花」躍然紙上。
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