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香港理工大學設計學院講師 黃琮瑜
香港藝術館最近開始了她的重頭展覽，向法國龐比度中心借來五十幾件主要誕生於二十世紀初、份屬多個現代主義下不同藝術流派的作品，辦成是次的「大師對象」展，展覽的部分作品更出自多位於藝術史上曾輝煌一時的巨匠的手筆，諸如畢加索、馬諦斯、達利等等。在我的記憶中，規模與展品性質方面與是次展覽相近的活動，似乎還有二○○五年的「法國印象派繪畫珍品」展，以及一九九九年的「大師風範——現代藝術：法國之源」展。我站在暗色射燈下注目畫框內的斑斕色彩，視線總會徐徐漫出框外去留神一些看不見的現象。
我在留學倫敦期間曾經踏足巴黎，走訪了包括龐比度中心在內英法兩地不少重要的藝術館，放眼所見，充斥兩地藝術之都的主要屬於文藝復興前期至二十世紀中葉的作品，而當中數量龐大的正是自十九世紀末印象派起始的現代主義畫作了。這批作品早已成為巴黎以至不少歐洲國家的藝術象徵，其原因與藝術的歷史發展有�饃K切關係。
藝術在以巴黎及意大利等地為中心的歐洲大陸持續發展，並經歷了文藝復興以及現代主義兩個黃金期，豐收期的佳作自然被保存於孕育它們的地域上。然而自二次大戰後世界藝術中心早已隨�騤g濟轉移而西遷到紐約了，如今在藝術創作最前線硬�騔Y皮打拚的藝術家不少都是活躍於紐約的，紐約的現代藝術館（MOMA）就藏有後現代主義以來不少傑出的藝術新作。
一個地域的藝術面貌就是該地域的藝術足跡的反射。遊歷巴黎，看得最多的自然是現代主義及以前的作品，我倒不是說巴黎沒有新穎藝術，龐比度中心本身就包羅了新舊時代的藏品，只是如果你要購買最新鮮水果的話，你會光顧果販還是到果園走走？
香港藝術館舉辦了幾次關於現代主義的大型展覽，以後有機會的話，不妨以同類規模把更前衛的藝術世界帶來香港。後現代主義以來的藝術創作素來有點曲高和寡，不過它們既已成為藝術史上的一分子，早點認識它們還是好的。
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