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圖文：本報駐安徽記者 趙臣
花鼓燈是廣泛流傳於淮河流域，以舞蹈為主要構成的綜合性藝術形式，已有千年歷史，被譽為「淮畔幽蘭」。其以語匯之多、難度之高，舞蹈、鑼鼓和歌唱在演出中的配合之複雜協調，被認為是漢民族民間舞蹈藝術的典範。安徽花鼓燈舞蹈曾先後被邀請出訪巴西、日本、香港等90多個國家和地區進行表演，得到高度評價。2004年，花鼓燈藝術被列入中國民族民間文化保護試點項目。2006年，花鼓燈藝術被列入第一批國家級非物質遺產名錄。
據考證，花鼓燈藝術大體起源於宋代，經過明、清時期的發展，形成了以安徽蚌埠、淮南、阜陽、亳州為中心，輻射淮河中游安徽、河南、山東、江蘇4省20多個縣、市的播布區。
歌舞者剛柔並濟
特別是在20世紀30年代後，花鼓燈藝術湧現出馮國佩、陳敬之、田振起等為代表的一批名家，在安徽境內更是形成了「千班鑼鼓百班燈」盛況，達到藝術頂峰。
目前，安徽仍以該省蚌埠市懷遠縣、淮南市風台縣等地花鼓燈表演最為活躍。
「花鼓燈」，是因為其多數在花燈照亮著的露天場地上演出而得名。據介紹，以前的淮河兩岸農民，逢年過節便在麥場田頭用竹竿挑起燈籠，伴隨著鏗鏘的鑼鼓音樂，模仿生活、生產中的畫面翩翩起舞，或是歌詠，用此抒發豐收之後的歡樂心情。之後，它逐步發展成為淮河兩岸人民節慶、廟會、紅白喜事等傳統風俗活動中的一種儀式，從而演變成一門獨特的民間舞蹈藝術。
花鼓燈是淮河文化的代表之一，表演既有淮北人剛勁爽朗的性格，又有吳歌楚舞柔媚的風韻。花鼓燈的男女歌舞者為「鼓架子」和「臘花」（又稱「蘭花」）。「鼓架子」動作粗獷有力，有很多表達力量的演出；「臘花」則多數運用手帕、扇子和岔傘起舞，並敲鑼鼓伴歌。花鼓燈舞蹈分大場和小場兩種舞蹈形式。前者先由「鼓架子」引「臘花」出場，接著舞岔傘，最後是變換隊形的集體群舞；後者則是雙人或三人舞蹈，多為搶手帕、搶板婣等具有簡單情節的歌舞小戲。並且，在花鼓燈的表演中，有歌時不舞、舞時不歌的獨有特色。
曾赴中南海演出
安徽花鼓燈有著輝煌的歷史，曾獲得多項民間舞蹈大獎。並於1953年應邀進京在中南海懷仁堂演出，毛澤東、周恩來、朱德、劉少奇等領導人均觀看並給予高度讚賞，周恩來稱之為「東方芭蕾」。目前，內地廣州、北京、上海等城市紛紛請人前往教學或派人赴安徽學習。安徽藝術學校、北京舞蹈學院等更將花鼓燈列入民間舞蹈教材。
馮嘴村：花鼓燈第一村
安徽蚌埠市馮嘴村，自然環境優美，是著名花鼓燈表演藝術家、馮派花鼓燈舞蹈的代表人物馮國佩的出身地。04年，馮嘴村被文化部確定為中國花鼓燈原生態保護區。05年，馮嘴村被中國舞蹈家協會、中國藝術研究院舞蹈研究所命名為「中國花鼓燈第一村」。
青年為生計棄藝
據介紹，馮嘴村其花鼓燈藝術歷史悠久，自清朝中期至今馮派花鼓燈已流傳八代。它的演出形式系統完整，內容豐富，具有獨特的漢族民間文化風格和地方特色。全村共有660戶人家，人口2,900人，幾乎人人會表演花鼓燈。
然而，伴隨著打工潮流，農村青壯勞力大量外出，以馮嘴村為核心的周邊地區，面臨花鼓燈藝人漸漸老化的困境。記者赴馮嘴村採訪，遇見82歲的朱正繞，其為蚌埠市宋灘花鼓燈鑼鼓隊成員。朱正繞介紹，現在村裡的年輕人為了生計，多數已經出去打工，都不再玩花鼓燈了。據馮嘴村村民介紹，由於花鼓燈表演很少有收入，村裡現在的花鼓燈表演隊成員多為老人、婦女和孩子，年輕人對花鼓燈的熱情大為降低。
花鼓燈的藝人老化問題已經得到各界的關注。蚌埠市副市長朱惠權介紹，蚌埠近年來已開展花鼓燈藝術的保護和活體傳承工作，並啟動了花鼓燈生態保護村和花鼓燈博物館的建設。目前，蚌埠市投入經費300多萬元建設馮嘴花鼓燈文化生態村，建設花鼓燈傳習所、藝人居所等建築700多平米，恢復了打穀場及原生態環境，以保證花鼓燈戲班子保持正常活動和傳承。
將建文化旅遊區
此外，近期蚌埠將開展花鼓燈第一村二期工程建設，以將其建設成一個集花鼓燈藝術保護、旅遊觀光為一體的文化旅遊新景區，可望增加農民收入。
馮陳鄭三派 最具代表性
花鼓燈因其歷史悠久，流行地區廣闊，參加活動的人數眾多，因藝人個性差異和「口傳心授」的傳承方法等，形成了不同地區的不同的流派。在安徽，「臘花」有十多個流派，最有代表性的是馮派、陳派和鄭派。
馮派：代表人物是馮國佩，藝名「小金蓮」。他動作大方、瀟灑，刻劃的人物形象俊俏嫵媚，脈脈情深。他繼承了花鼓燈藝術的精華，又結合自身特點進行創新，形成了以「腳下溜，韻律強，身姿美，情感真，神態媚」為核心的馮派藝術。
陳派：代表人物是陳敬之，藝名「一條線」。他表演細膩，動作輕盈秀麗，以顫顫的動作和優美多變的手巾花、扇花形成了「顫、顛、抖」的風格特點。陳敬芝嗓音甜潤，明亮宛轉，唱腔優美動人，被譽為「一條線調」。
鄭派：代表人物是鄭九如，藝名「小白鞋」。他的舞蹈最大特點是動作舒展、灑脫、敏捷、乾淨利落，節奏性強，以多變的扇花和各式各樣的「風擺柳」博得觀眾喜愛。他塑的「臘花」端莊文靜，唱腔深沉，獨具特色。
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