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劉哲志與太太。
文：武俠
光華新聞文化中心主辦的「藝術月」，為香港注入一股台灣文化氣息。「藝術月」的其中一個重點節目，便是「台灣印象──劉哲志油畫展」。
在網絡上查找畫家介紹，卻見這位30多歲的年輕畫家，是如何年少輕狂，甚至被形容為「好狠鬥勇」。如今「重返正道」，修成正果，更以具中國畫韻味的油畫，闖出名頭。
像中國畫的油畫，似乎有點趣味。用厚重、強烈的油彩，表達柔和輕靈、講究意境的國畫風韻，也是「年少輕狂」的叛逆嗎？
乖小孩 壞小孩
畫家帶著家人來港出席畫展開幕，除了公事，還帶同家人四處遊玩，節目排得密麻麻，訪問時間便排到晚上，待他一家到山頂參觀完後。朗豪酒店見。
提起往事，劉哲志倒是有點吃驚，靦腆地笑，追問記者如何得知。
往事，似乎不願多提，他只是笑，帶著點尷尬，「反正就是年輕人比較叛逆。」
叛逆？記者以為，自幼習國畫、書法的，應該都是乖小孩。劉哲志從小學、中學畫的都是國畫，作品屢被送往參加比賽，成績之佳，足以叫他以第一名的姿態考入高中。他應該是屬於乖的那類。
高中卻開始作反。
怎樣反叛？他咦咦哦哦：「就是不太好喇……」離家出走嗎？很多次了。或一個星期，或個多月，想回家了，便回去，下次再出走。家裡管得嚴，厭倦學校生活，想獨立自主。「諸如此類。」他說。又補充，上次在台灣接受訪問，記者答應不把他的荒唐事寫出來，回過頭來卻全寫了。
記者答應他，一定會寫他的叛逆與逃課。
再反叛點，便綴學不讀書，送貨、賣檳榔，最長的一份工是做玻璃工，做了一年多。卻發現原來高中同學一直沒有忘記自己，畢業冊上一句：不要放棄自己。然後他重返高中。
「大二時媽媽把我的名字改成現在這個，說以前太叛逆了，要把壞的都改掉。」原名「劉哲宇」，將「宇」換上「志」是否可以改掉壞分子？但肯定是一個新聞始。
「我的第一個畫展是還沒退伍時提出申請的。」在台中市文化局，300多人申請，只有兩個人獲批。當時僅有十多幅畫的他，便狂畫。
靠老婆接濟
但要當畫家，路不見得好走。為了開畫展，他辭工專心在家畫畫，「在別人眼裡，是個靠老婆接濟的糟小子。」但還能夠畫畫，他便感到開心，即使日子過得很苦。只是在他的潛意識裡，或許同樣感到不安。
「那時候用大量黑色和藍色，也夠憂鬱的。」但一女一子先後出世，事業漸漸上了軌道，作品也越來越輕快，「以前不會用的活潑的暖色調，現在也會用了。」每隔三、四年便為自己畫自畫像的劉哲志，重看近年的作品，「表情、用色都越來越快樂。」上一次自畫，該是去年或今年吧，他說，畫中的他臉上帶著笑意。
但記者還要問他，為甚麼他的作品遠看似水墨，近看是油畫？
學國畫出身的他嘿嘿笑：「畫畫這條路，你一定要做些不一樣的風格，我就想把中國的元素放進油畫裡，不但是水墨，書法也是。」他說，將東方繪畫的技巧融入西畫中，或許已有人嘗試，但師傅領入門，能做到哪一步，便要靠自己領悟。
西畫如何渲染？
於是，靠自己不斷摸索。正在讀研究院的劉哲志，畢業論文是東西方技法的融合，他也在畫中努力嘗試，如何利用油彩製造國畫的渲染效果。
「油彩太厚就會失去東方味道，一定要薄，要乾淨利落。」東西技法的融合，最困難的是如何抓住靈光一現的片刻，一筆定生死。「有時候一筆下去，整張畫就……」他揚著臉，作出「你明白的」的臉色。
要用油彩渲染，就要冒險。
「油彩整體來說，用油主要分亞麻仁油和松節油。」亞麻仁油是潤滑劑，稀釋油彩；松節油是揮發性的油料，讓油彩可以快點乾。日常作畫的，多是以兩種油平均混合使用，劉哲志卻漸漸捨卻亞麻仁油。
「我會在畫布上直接留白，但用亞麻仁油的話，畫布會泛黃，很討厭，而且是沒有辦法克服的。」便逐漸減少亞麻仁油的用量，繼而不用。但松節油對肺部有害，他說，惟有盡量保持畫室通風。
現在與太太經營藝術中心教畫畫，但他的心願，是開一間美術學校：「現在的教育體制，對美術很不重視。」於是整體社會風氣也不看重美術，他要做的，只能在體制外，試圖改變這種觀念。
很難，但不能不嘗試，就像用厚重的油彩，來做國畫的渲染效果，不斷試，總會成功。
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