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曾以《女人四十》於第15屆香港電影金像獎獲得最佳導演的許鞍華，與初撰劇本《孔雀》即獲得柏林銀熊獎的編劇李檣聚首合作《姨媽的後現代生活》，乃來自一大堆危險因素：「我與李檣由討論十套自己喜愛的電影開始發現喜好相投，繼而互相說出一大堆故事、主題。起初考慮過以藝術、人生及作家如何將偏見變成靈感為創作方向。結果是有投資者不感興趣，又或者我們估計票房會低，也許冒險。最終我想拍現實社會的某些現象，加上對60歲的人生有點體驗頓悟，其中老人與小孩行為上的相似令我感覺最深刻。不過，都怕觀眾沒興趣看這些題材。」許鞍華說。
她坦言，老闆對《女人四十》的興趣，是促成這個《姨媽》計劃的主要因素。
筆者參加兩周前假伯大尼堂舉行的《導演與編劇：一個關係的誕生》座談會時（許鞍華、李檣主講），許鞍華問在場聽眾，他們最想看什麼類型的電影，席間年青人表示希望多一點寫實及有關香港的作品，不要局限於類型片或江湖片等。而許鞍華卻說，其實觀眾口味只屬開片前考慮因素的小部分：「絕不局限某幾類題材，如青少年愛情、武打、鬼片等，市場是有trend（潮流）的，觀眾愛看寫實的就先拍青少年愛情片、從他們的觀點出發創作，就是這樣。」
「《姨媽》則難於歸類，因她與主流片種不同路數，既危險又創新的嘗試。她似《女人四十》卻不是《女人六十》，以既抽象且龐大手法，道出一個社會橫切面及某些觀念，肯定是大膽的。所謂創作乃探索及尋找新領域，並享受過程中迷惘的感覺。老是拍不自覺地根深蒂固的種類，倒不如單純製作成功片種續集。」
許鞍華強調，拍攝《姨媽》把她掉進不確定的氣氛，最重要的是相信合作的人，演員、現場反應頓變成引路明燈。
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