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■「越劇十姐妹」為越劇改革出了不少力。
——百年越劇與上海租界 之二
.翁思再.
「的篤班」來上海時正值清末民初,這是中國近代史上的大變革時期。近代史上的上海,是中國的經濟中心和文化中心。
1843 年,外國租界在浦西淞南的江畔漫灘落腳,從此上海傳統商埠的既定角色就被打開缺口。列強通過在租界建立統治機構,實質上完全享有當地的立法權、司法權、行政權和財政權。他們在租界內進行市政建設,興辦事業,不僅引進了形形色色的文化和觀念,同時也吸引了大批外來人口,使得上海的成為百川匯集之所。
上海的外來人口主體是周邊的江浙人,這是「的篤班」的最初演出市場。辛亥革命之後,租界裡民風開化得最早,女性非但獲得進劇場與男同胞一起看戲的資格,而且還可以拋頭露面,與男演員共享登台演戲的權利。法租界的「共舞台」,最初叫「乾坤共舞台」就是那個時期的產物。與此同時,社會也開始公開認同對女性舞台表演的欣賞。同封建社會裡形成的其它劇種一樣,「的篤班」起先也是全男班,進上海不久,他們開始男女合演,後來他們在八仙橋大世界發現了一種全部由女孩子演的京戲,名叫「髦兒戲」。在此啟發下,一位辦戲班的嵊縣商人回到家鄉去招募「越女」,開始嘗試「全女班」。
通過電台傳入百姓家
當時的上海灘是「一市三治」,華府和法租界、公共租界法律有異,政策不同,於是產生「縫隙效應」:在華府或某租界行不通的事情,越過一個地域的界線(有時不過是穿過一條馬路而已)或許就行得通了。在動盪的時局下,演藝界往往「東方不亮西方亮」,成功地逃避各種檢查和限制。尤其在兵荒馬亂之際,「國中之國」的租界有相對安全環境,有利於文化藝術事業。同時,租界又是上海近代傳媒業的發祥地和集中地。綜合性日報、娛樂性小報、越劇專業刊物,無一不對越劇的熱門事件、演變歷程大肆宣揚,推波助瀾。「女子越劇」的名稱,就是1938年夏天,在一篇租界出版的報刊劇評中首次出現的。越劇唱腔通過電台放送,傳進大街小巷;以「舶來」的唱片為翅膀,飛入千家萬戶。上海租界是我國電影業的發祥地,四十年代開始將越劇拍成電影,進一步推動了她的傳播。這些都是越劇得以發展的必要條件。
袁雪芬尹桂芳等改革越劇
抗戰爆發後,租界成為「孤島」,工商業、娛樂業畸形繁榮,文化精英在此聚集,各種思潮在此碰撞。此時又有大批江浙籍人士來此避難,擴大了越劇的市場。也就在這個時期,「全女班」在嵊縣嘗試成功,自1938年開始陸續來滬,第二年達到20多個,到了1941年,越劇女班增至36個。就這樣,全女班逐漸取代了全男班和男女合演。在上海受到租界文化氛圍和五四以來新文化運動的影響下,名伶姚水娟率先嘗試「改良越劇」,一齣《花木蘭替父從軍》風靡上海灘。自此一批原來從事「文明戲」的編劇人才進入越劇界,其後4年間,在滬上演的新編越劇達到400多個。1942年10月,袁雪芬在大來劇場打出「新越劇」的旗幟。與此同時,尹桂芳、竺水招、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭等,也積極進行越劇改革。袁雪芬等首先廢除幕表制,建立導演制,聘請新文藝工作者擔任編劇、導演、作曲、舞美設計等,建立了正規的排戲制度。在舞美方面走上寫意和寫實相結合的路子,廢除衣箱制,根據每齣戲不同的人物設計服裝,並採用油彩化妝、燈光設計和立體佈景等。當時地方戲諸劇種,絕大多數還處於農業文明的狀態中,而越劇藉租界之利,走上了中西結合、虛實相間的綜合藝術道路。
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