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．葉世雄．
音樂人黃志淙先生為今年「香港影視娛樂博覽」的展覽向香港電台商借展品，上頭委派我負責與黃氏聯絡。黃兄希望展覽包括粵劇，問我香港電台有沒有文字資料可以提供？我笑說「講」播電台怎會有粵劇文字資料，若不嫌棄的話，我可以把曾經在國際研究會發表的論文給他參考。他看了我的論文，說非常有用，可惜只是寫到八十年代，問我有沒講述最近十多年香港粵劇發展的文章。
若要為近年香港粵劇發展分時期，我會以一九九三年林家聲退出舞台為分水嶺，我寫的文章也多止於這個時期，因為九三年以後，我個人參與了一些粵劇活動，執筆評說，難免有偏差；最好是日子久遠一點，個人感受減少了，同時有空搜集資料，內容才會公允。
自己既然幫不上忙，只好說聲對不住。新年前，遇上做粵劇研究的區文鳳，問她知不知道有人撰寫過九三年以後的香港粵劇歷史，她說沒有印象，反而她個人寫過幾篇相關的文章。日前，出席「漢風粵劇研究院」的春茗，發現作家岳清和才子蕭啟南在座，於是在拜年之餘，也向他們求救，但也願望落空。岳清更提出不知是不是近年的香港粵劇發展不及八十年代蓬勃，所以少了人研究。
歡迎讀者提供資料
如果說自龍劍笙和林家聲退出舞台後，香港粵劇舞台缺乏八十年代的競爭氣氛，這是有目共睹的。但亦由於沒有了「雛鳳鳴」、「頌新聲」兩大班霸，粵劇觀眾要再覓偶像，粵劇演員便有空間上位，尤其是文武生如李龍、阮兆輝、梁漢威、蓋鳴暉等，都成為粵劇迷的新偶像，有點百家爭鳴的味道。其次，觀眾的口味也有改變，由過往偏重觀看文戲，轉而追捧文、武兼備的劇目，粵劇演員在舞台上可以發揮唱、做、唸、打的造詣，全面展視中國戲曲藝術的面貌。
再者，香港粵劇市場開始呈現下滑軌跡，加上接班人、場地等嚴重問題的出現，近年粵劇界的聲音就較八十年代激烈，政府也無法忽略問題的存在。
細想起來，過去十五年香港粵劇的發展也有很多可堪記錄的事件，同時搜集資料也較沒有互聯網的年代容易，只要登入紅伶的網頁，便找到他們演出的紀錄，而中文大學戲曲資料中心和戲曲刊物也系統地保存了演出資料和評論。
「香港影視娛樂博覽」的展覽在今個月二十二日便舉行，遠水不能救近火，就算今天開始動筆，也沒法趕及給展覽；所以特別在這裡向讀者求救，如果您們有資料的話，煩請傳真（傳真號碼：21943538）或電郵（ipsh@rthk.org.hk）給我，以轉交黃志淙先生，謝謝！
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