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——譚富英百年祭（一） ．翁思再．
凡大角兒之成功，必備下列條件：天賦，基本功，師承。京劇名家譚富英(1906-1977)在這三個方面，無不優越。因此他並非苦學成才，而是很快走紅。
譚富英出身梨園世家，生母身上有一半滿族血統，由於混血而優生，這是他得天獨厚之處。譚富英扮相端正大方、勻稱富態，早年觀眾曾有如此評價：「譚富英票價一元二，一出台亮相，就值八毛！」其嗓音當然也特別優越，既高亢又寬亮。可以說，在其祖父譚鑫培身後的譚派系統裡，譚富英的嗓子幾乎是最好的。他從小得到父親譚小培的親炙，又坐科富連成，學習條件之好，戲路之正，為旁人所難以企及。
譚富英出科後，譚小培深知富連成打的基礎雖好，但僅靠這些大路玩意還不足以讓兒子成大器，惟有向得道的高人再請教。譚小培對譚富英說：「咱譚家的好玩意兒，都在叔岩處啊！」於是帶他拜訪余叔岩，鄭重其事地托付。比起余叔岩當年入譚門之千辛萬苦來，譚富英入余門可謂不費吹灰之力。余叔岩對譚鑫培奉若神明，他從未自稱過「余派」，而一貫強調自己是宗譚的，此時對於師門的托付，焉敢怠慢？譚富英得到余叔岩的親授之後，就像是皈依者拜過了真佛，修行者見過了真經，其境界自然與眾不同。
記得戲曲聲樂家盧文勤上課時，經常要求學生多聽譚富英。他說譚富英用嗓自然而通暢，聲音能夠從頭腔透出來，最符合發聲科學。還記得曾復師對我說，他一生中觀摩過許多名家演的《失空斬》，總體看下來，覺得最好的還是譚富英。《失空斬》是鬚生的基本戲、試金石，諸名家常以此「打炮」。我想，譚富英塑造該劇諸葛亮之成功，一定還同他的精神、氣質有關。譚富英在舞台上有一股正氣，扮演忠臣良將尤其生動而傳神。他的台風是與生俱來的，別人很難模仿，所謂「畫虎畫皮難畫骨」也。
完整的老生藝術是包括安工、靠把、衰派在內的一個體系。譚富英能夠全面把握這個系統。他的武老生戲也非常好，其口碑甚至超過他的文戲。許多前人記載中都讚《定軍山》是他最好的戲。譚富英腳底下簡捷而明快，工架和把子順溜而工穩，與劇情、人物性格、感情結合得緊密而自然；而且沒有廢招，一氣呵成。我們可從譚元壽身上，看到富英先生這齣戲的藝術蹤影。按照譚家傳統，學戲當從練武功開始。富英、元壽都是工老生而有武生的底子，一直到現在的第七代傳人譚正岩，均承襲了由譚鑫培開創的這一家風。反觀幾十年來，許多當紅的老生，卻往往只演鬚生戲而不貼武老生戲。他們難得紮上靠衣插上靠旗，卻讓人覺得腰裡沒勁或者哪兒僵著，觀其表演更覺得精神氣質不像。與此相比較而言，譚富英及譚家幾代傳人，都堪稱是完整意義上的老生。
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