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文：黃傑瑜
一個人為何說不夠三句，就急著要說笑？即港式廣東話中的搞gag呢？
選擇有四︰一、很想引人發笑，讓大家開心；二、引人注意；三、緩和彼此緊張/沉悶/陌生的關係；四、笑了，算了。
我想，由劇壇文字創作新星黃詠詩編劇，香港話劇團2號舞台上演的《娛樂大坑之大娛樂坑》中，四處埋伏的gag位應屬第四類。
「笑了，算了」其實代表以笑聲面對問題，以笑聲消解對生命的無奈。其實，搞gag沒有增加對話間對某個問題或主題的探討， 反而形成一種自我保護的機制。潛句詞猶如︰「夠了，不要再說。」聰明或「識做」的人自然懂得閱讀這一層意思。
這種情況我們在劇中可以輕易找到。例如，當劇中女主角阿紀回憶因撞車而死去的母親時，她一本正經地說著︰「認屍那時，我原來預期是會看到一個睡著了的人，好像最後一次看到她那時，但我只是看到那隻腳。」最後，她出奇不意地說︰「好像一隻西班牙風乾火腿般。」
又例如，當阿紀向初戀男友一本正經地剖白著自己如何夢到人生的盡頭時，她說︰「這條就是嘆息橋……歎一口氣，然後就走入永恆的黑暗中，接著我就給人捉了進去，我很怕。」有多怕呢？「我怕生雀斑，但我也不想看不到陽光。」既然黑暗躲不了，看不到陽光太沉重，何不借雀斑過一過橋，讓這個沉重的重量輕一點？
但沉重始終佔據在中心的位置。正如女主角阿紀身邊雖然出現了不少看來充滿活力，愛說笑（或廢話）的朋友，但每一個角色背地裡也隱藏著一種悲涼。在這個略嫌散亂，焦點並不集中的關係網裡面，編劇最關心的，是阿紀這個角色。這場尤如愛麗斯夢遊仙境的旅程，對阿紀來說，不單是一場參透生死的歷程，更是一次治療，也讓觀眾在笑中感受人世間的苦楚。
故事開始的時候，阿紀的母親在身禍中喪生、自己的外籍丈夫又遠走維也納，種種前設為阿紀這角色增加了一定的重量。開場卻以類似鬧劇處理，企圖以熱鬧對應阿紀的孤立及空虛，以凸顯阿紀與這片熱鬧似近還遠的距離。如此這般的「冰火」特性，在往後講到阿紀跟丈夫「告別」、或跟已婚的初戀男友拉扯時，也可看到。黃詠詩特有的鬧中有悲、悲中有笑的「冰火」式敘事手法，有時雖不協調得令人無所適從（正如pink martini音樂與本劇的不協調感）， 但卻同時在有點超現實的空間中，增加玩味的可能性。演繹正路的香港話劇團（拿出真正的座廁為道具正是一例）偏偏缺少了這種「開放」地玩的勇氣。
順帶一提，即使這劇的主要人物幾乎清一色是女性，但觀乎幾個深深影響阿紀的性格及命運的人物︰父親、丈夫及初戀男友，似乎揭示及認同男性在女性生命中的重要地位，所以黃詠詩即使身為香港少數的女性編劇，看來亦無意成為高呼男女平等的女性主義編劇。
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