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文﹕黃載言
上文提及，女導演西川美和拍出人性的偽善。而曾經風靡一時的著名女攝影師Cindy Sherman，打從她「開鏡」那天，就把鏡頭聚焦在自己身上。她的名作《Untitled Film Stills》（編按：其實有多個版本的，算得上最齊全的結集，算是2003年出版的《The Complete Untitled Film Stills》），包含幾十張她自己當模特兒的照片。
撇除當中的美感與技巧以外，最令人感到驚訝的是從相片中透出的強烈電影感——或許Cindy Sherman並沒有以哪套電影的某個特定場面作構思，但她所拍攝出的照片，構圖和其中蘊含的動感恰如活生生的電影菲林定格。是夢露？是希治閣？《雌雄大盜》？《雙重賠償》？不錯，我們無以名狀更難確切拿捏，唯一能夠肯定的，就是照片畫面透出的那股「熟悉感」。
無題 自演 偷窺
在1977年，當年芳齡23歲的Cindy Sherman，開始攝製這些無題電影硬照。據說，系列中首六張照片乃她的實驗作品。她以一個雜誌讀者、電影愛好者、充滿憧憬的妙齡少女的心態，幻想自己成為一個金髮女演員（當然，由她自己來演）。
從系列中，我們感覺到Cindy Sherman正在伸手探入我們作為觀眾對明星那種偷窺慾：我們看到她不設防的在家中廚房搔首弄姿、香艷的床上媚態…… 時而她又透過這演員身份去飾演別的角色：性感的女圖書館理員、海邊度假屋的情婦、萬人迷金髮尤物、冷艷OL等，直至1980年，她向外界「宣佈」已完成（實際上是『停工』吧）所有《無題電影硬照》，因她自辯已再沒有任何靈感了。
對Cindy Sherman來說，流行文化不止於某題材或原料，反而是一套全新的藝術話語——透過那些8吋乘10吋的靜態光影，加上似是而非卻具功能性的電影感畫面，慢慢地把我們的意識吸進畫面裡頭仿似劇情般的敘述。即使，我們也知道那些畫面盡是虛構，仍然不能自拔。
30年 無冕 依然
《無題電影硬照》降生於70年代，亦是Cindy Sherman的花樣年華，所有69張照片裡頭沒有男性出現，使得這輯照片有意無意成為了美國二戰後幾十年間女性主義鞏固的勢頭。她在透過作品去認清自我的感覺時，又不自覺地觸動了整個文化的知感，並且帶來遠久持續的震撼力。
1995年於美國紐約現代美術博物館所出展的《無題電影硬照》系列，收集她整套為數69張黑白照，當時是全球絕無僅有的真跡合輯展覽（當年由女歌星麥當娜贊助整個展覽）。雖然在30年後的今天，我們面對Cindy Sherman的作品時，仍會被裡頭的魔力所深深吸引。難怪，安迪華荷曾說過，Cindy Sherman絕對有成為真正女演員的潛質。
可是，經過多年的創作生涯，她未曾成為過女演員，卻在1997年推出過自己執導筒的作品《Office Killer》。近年Cindy Sherman又把自己變成模特兒，但她捨棄了像以前創作裡包含的敘述，變得簡單直接，她的焦點轉移到要捕捉美國紐約市的點滴上。本年（2007年）為《無題電影硬照》面世的30周年了，卻未聞有任何紀念展覽/活動，實在讓人覺得有點可惜。
也許，Cindy Sherman的作品，根本就沒要煞有介事地為作宣揚。
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