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■鍾景輝(右一)參演的電視劇《甜孫爺爺》。
香港戲劇協會會長鍾景輝（King Sir）對於內地舞台表演的印象，還要從《茶館》說起。「第一次看《茶館》，是八十年代北京人藝劇團來港表演，印象很深刻。劇本的故事年代跨度很大，從清末到明初，那種地道北京茶館的味道，真是只有藝人才能掌握到。」
那時的King Sir，對劇中許多原汁原味的「京腔」只是一知半解，但仍欣賞演員紮實的話劇功底。「內地舞台表演的題材，因為其審查制度而沒有香港那麼包容，但內地演員很有水準。經過那麼多年話劇傳統的訓練，他們的表演是很紮實的。回看香港，演藝學院只有十幾二十年歷史，畢業生在成長方面仍需要一段時間。」
內地演員功力深
回歸10年，香港與內地在舞台表演方面的交流日趨頻繁。回歸本身亦對舞台文化產生了微妙影響。「現代的舞台劇政治題材更多了，部分觀眾喜歡這些時事的東西。」後九七時代，香港人對於政治議題的關注自然體現在舞台之上。思考歷史、思考文化身份、思考政治的進程。回歸10年，香港人不僅在劇院中消費歡樂，也將主體與社會政治文化之間千絲萬縷的關係投射到了舞台上。
除去題材，舞台表演的風格相較10年前亦有了迥然不同的面貌。對於King Sir而言，香港的觀眾在這10年間更加趨向年輕化。年輕觀眾走進劇場，刺激舞台創作產生了許多新鮮的嘗試。年輕化的口味要求和科技的發展亦將跨媒介的製作方式引入話劇製作中，傳統的劇場手法被不斷解構再重構，新的話劇語言不斷產生。
衝突帶來多樣化
近年King Sir轉戰電視舞台，深覺比起舞台文化，電視表演文化正經歷著更加巨大的變化。電視劇的內容、演員更加多元化，也積極進行著多種嘗試，以滿足內地龐大的市場。如果說以前的港劇立足於「香港製造」的獨特風格，現在的港劇則要考慮內地市場的文化口味，風格更趨多樣化。
「回歸絕對是一件好事，特別對於年輕人而言。因為對於『國家』的認同感和歸屬感更強了。文化衝突一定有，但這些也正帶來多樣化，並不是壞事。」King Sir這樣說。 ■文：尉瑋
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