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文：黃傑瑜
是編劇鍾靜思不相信，一個人可以在短短的相遇中出現什麼轉變，還是她對世界的無力感或是恐懼作祟﹖《中途轉車》雖然有一個「轉」字，但兩名在火車相遇的女子，於全長一百二十分鐘的表演中，不但轉不成車，角色亦沒有因對方的出現而有重大轉變。個多小時的演出中，編劇只是展示了這兩名角色；來來回回，在似有還無的境地中徘徊。
《中途轉車》是演藝學院編劇系畢業的鍾靜思，於去年「劇場中的臥虎與藏龍」計劃中同名參演劇本的延伸作品。這次的完整版本，由潘惠森帶領的「新域劇團」製作，由演而優則導的邵美君導演。演出與去年展演時已經有了很大程度的更改。
英文劇名《The Next Stop is Waiting》及以兩名角色為中心的設定，令人難免想起荒誕劇《等待果陀》。不過，《中》並非荒誕劇，兩名女角等待火車重新啟動是可期待的現實，只是過程具有荒誕意味。
梁佩儀飾演的女子，一開場就對火車沒有移動、沒有發出聲響而生出對其存在的疑問。對應舞台上不動的佈景，這一段除了有趣，亦不失荒誕之味。梁佩儀及黃詠詩的角色對未知的將來同樣抱有恐懼，但程度及表現方式有所不同。梁佩儀的角色需要答案及解決方法，面對火車停下來，她懼怕未知的發展，所以急欲需要知道原因及解決方法，刻不容緩，半點不容許有含糊及等待。反觀，扮演較年長女性的黃詠詩，則自顧自看書，表現出一種「洗乜驚」的氣質，查實卻是「驚都無用」的無奈，被動地觀看世情變幻，心底裡同樣懼怕未知，缺乏改變的勇氣。這在開放式的結局中，充分表現出來。
故事圍繞這兩個截然不同的角色打轉，從是否要找火車職員查問，到是否打開太平門逃走了事，二人在這幾個衝突上展現了角色的性格。但中段梁佩儀的夢境，雖然提出了對真實的質疑，但對角色的改變卻不甚明顯。
後來，黃詠詩帶領梁佩儀認識村上春樹的《舞．舞．舞》，到黃詠詩可以由著梁佩儀由逃生門離開，二人是否認識及擁抱對方的不同﹖編劇卻沒有明顯的筆觸論及。結尾黃詠詩走向未知的逃生門則是一個開放式的結局。
值得一提的是，邵美君在演出上，刻意增加了喜劇元素。其中幾段，背對著觀眾用手勢演戲，雖略嫌缺乏理據，但卻見新鮮。兩名演員中，梁佩儀的演出略嫌流於誇張。
從人物的角度來說，編劇雖有意經營角色，但卻缺乏進一步發掘；從劇中對應角色的存在空間來看，亦未有令人振奮的觀察，未免令人對這個野心不少的劇本感到失望。
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