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文：Terry Wong
提起玉置浩二，相信大家都知道他是八十年代日本組合安全地帶的靈魂人物。當年他們所炮製的歌曲，成為港台歌手熱門翻唱的對象，如〈沐浴在月色中的愛侶〉、〈藍墨水色的肖像〉、〈向悲哀說再見〉等。
多年前，安全地帶曾短暫地重組，並來港演出兩場。那次的音樂會，連已離世的梅姐（梅艷芳）也捧場，足見安全地帶絕對是殿堂級樂手。
近兩年鮮有聽聞玉置浩二的消息，原來他悄悄地推出兩張唱片：去年推出唱片《Present》，今年剛推出《惑星》。新唱片的封面上，玉置浩二頭上的白髮先吸引了人的注意，畢竟他今年已經49歲了，飽歷風霜，但從外貌看來依然年青！
他的聲線始終是唱片賣座的保證。近年來他的個人唱片散發著內斂的感覺，默默地在歌曲上瀰漫一片感性的心情，有別於年青時代，盡是搖滾流行曲式。
再細看作曲、作詞的名單，除了作曲以玉置浩二為主，被喻為安全地帶專用填詞家松井五郎也榜上有名，更特別的名字，還有矢荻涉（前安全地帶結他手）及玉置浩二現任太太安藤Satoko，擔任鍵琴一職，可說是非常「安全地帶」的陣容，亦是信心的保證。
新唱片內共有12首歌曲加上一支純音樂，不慍不火，漫不經心，中快板歌曲佔了大多數部分，風格上不必有著花巧編排，甚至似乎有點以往安全地帶時的風味。開首的〈空洞的心情〉活像日劇式的歌曲，有段爽朗明快的副歌部分，令人想起另一日劇經典歌曲財津和夫的〈仙人掌的花〉。
之後的〈遠雷〉在編排上帶點虛幻味道，矢荻涉的結他聲似乎回復在安全地帶期間演奏，令人勾起以往的記憶。大碟點題曲〈惑星〉是一首充滿壯闊意景、活像在太陽下高歌般的歌曲。
接著帶點爵士感覺的〈開始〉，以他的歌聲為賣點，旋律上貫徹著聽難忘的風格。綜「聽」全碟，筆者首推第8首歌曲〈有空時請回來〉，帶著漂亮旋律的小品歌曲，尤以在副歌完結前玉置浩二輕輕來點假音，再湊有藍調色彩的結他，是討好怡人的作品。
至於跟著轉出來的〈總有愛〉富有詩意的歌曲，好像藉著歌曲中透出濃濃愛意般，歌詞訴說著「總有愛，總有愛，就可以改變一切」，透徹出人生道理。
全碟以呼應手法完結，以弦樂版的〈空洞的心情〉來完結整張唱片。
玉置浩二新唱片滿足了舊樂迷的需要，筆者相信大家都會收貨。真心而言，玉置浩二每一次回歸，總有不錯的品質保證；其實只聽他的聲線，已值回票價。
跳出舞台走入唱盤搞革命
文：岑嘉宏
早前在報章上閱讀到一篇有關「沙田價值」的文章，闡述有關空間的計劃規範與建構價值的關係；以那麼學術的論調作為一隊被視為「搞笑」的樂隊朱凌凌，及他們首張EP《Stage Dive》有啥關係？
當「沙田價值」是由秩序井然的新市鎮而產生，強調系統化與專業的中產價值觀，筆者從顛覆新市鎮的空間與價值開始。
五位滿腔熱情年青人，當初就是在沙田大會堂外的「百步梯」公開表演自己的音樂創作。兩年間，從街頭演出到在好戲量的排練場搞Live，又陸陸續續現身在一些indie band show到商場show、上電台、電視，一直向心目中的「大市場」進發。
他們五人其實各自也活躍於劇場演出。不過在面對「大市場」的首張EP中，所有的音樂製作都是由朱凌凌與其監製Edmund Leung聯手炮製，連唱片的設計與錄像製作也是由朱凌凌的成員Chris負責，其實「獨立」與「市場」從來都不一定是對立的。
在EP中找不到界線，不同的味道感覺混和在一起，與其說他們「搞笑」，不如說他們是認真地玩樂，而在玩樂當中又突如其來淡淡的空虛失落。
〈請〉是個幽默的引子，也先展現他們的美聲本事。緊接著〈Revolution〉是全碟最具搖滾味道的，用強悍的bass line引領出朱凌凌鼓吹每人身上皆可實踐的革命精神，後段加入急促的弦樂伴奏，拉扯中喚起血液中的求變因子。
最早於網上流傳的〈李白〉，最能表現朱凌凌認真地玩音樂，帶有夏日閒情的輕柔節奏，爵士結他的前奏與間奏，首句朱柏謙用溫柔的聲線唱出的是「小寶寶 食蛋糕……」，歌詞與Rap對教育制度充滿諷刺。
〈二至六〉富節奏感而濃烈的Funk風格，歌詞中訴說的是都市生活習慣的「不眠症」，在凌晨兩點至六點一個人的空虛孤獨，每一段Rap都代表虛耗中的一個小時。延續那份失落的是〈Shadow Man〉，層次分明的電結他伴奏、中段與結尾冷峻的鋼琴，交織出一首灰暗消沉的作品。
〈李英愛〉也是朱凌凌為人熟悉的作品，以鍵琴貫穿的編曲與豐富和聲下，襯托出溫和的陽光感覺，可能較切合歌曲鼓動「愛」的主題，但比起現場演出時較直接的band sound演繹，卻又稍欠熱度。
最後，〈我D骨好痛〉凸顯朱凌凌的「搞笑」，說的卻是樂隊為求滿足觀眾的辛酸，以及對粉絲「示愛」，加上簡明的節拍，難怪可以成為一首走入K房的作品。隨碟附送的DVD，除了三首MV外，還有朱凌凌去年在台北時的街頭表演記錄。
《Stage Dive》是朱凌凌的「見面禮」。碟中或許不一定每首歌都能成為你的至愛。不過，總可找到一首聽完又翻聽的作品，又或在上班／上學途中不其然會哼出幾句來的歌韻曲詞。
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