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手機短信成了戀人們必備的溝通工具。
施友朋
有人覺得長篇大論的文章易寫，紙短情長的美文難巧。我的看法是：無論長文短章，最重要是要有文采！所謂「言之無文，行而不遠」。你的大作言之無物沒關係，只要讀之有味，那就是上乘的作品。晚明小品強調的「幅短而神遙，墨希而旨永」庶幾近之；說得白一點，就是身材玲瓏浮凸的美少女穿上比堅尼，必令人心旌搖動。
排泄式塗鴉
報上的副刊，通常在千字以內，尤以五、六百字最吃香。如何經營一個專欄？梁錫華博士所言正合吾意：不專欄而雜感，本來也無傷大雅，但文章既然要面世，正如人要上街或訪友，衣服鞋襪，即使不必刻意打扮，也總得清潔整齊。雜感既然頂著個雜字，乃隱然有百感可抒的意義，其範圍可以說是無垠的，不過，也並非無邊無際。誨淫誨盜之作，我想任何良知未泯的人，都不會去搖筆生產。但除了這反面的一點，今天的雜感方塊，還該有什麼正面的標準呢？以起碼條件來說，文字可觀應該是第一項資格了。生而有幸受過中等教育的，誰沒有雜感？而且誰不會按腦波的起伏流轉，每天擠捏五六百字？可是這類排泄式的塗鴉，能見人麼？老實說，即使是大作家，也得下點文字工夫，否則只會愈寫愈糟，天天有感有字，但，無文！
有文采的歌詞，也特別令人欣賞，林秋離/許環良填詞、阿杜唱的《有你才完整》是首傑作：海連著天 遠遠將你載過來/期待的眼 因為你而亮了起來/胡姬花濃郁的香味 溶成了心中難言滋味/無論遠方你眷著誰 留連著不回/勿忘年少的 熱淚/因為我 單純小世界 原來有你才完整/胡姬花在風中 飄多遠/是我散落一路思念/飄飄蕩蕩經歷一切 只要有你 我才完整/就算海再遠 天把我們相連/風中你聽得見我 思念。
整首詞情景交融，意象繁富。「就算海再遠 天把我們相連/風中你聽得見我思念。」那簡直是陸機《文賦》所說的：其會意也尚巧，其遣言也貴妍。暨音聲之迭代，若五色之相宣。作文用字的聲音—既要有變化、不單調，又須配合和諧。《有你才完整》的詞，可謂盡得聲音文辭之美。
歌詞不會太長，正好符合靈巧的短篇創作。張定綺曾介紹二十世紀八十年代，美國文壇掀起創作短篇的小旋風，其中一種叫 drabble，是一百字為限的短篇小說，文章不多不少必須剛好一百字。
後來加州《新時代》周刊又推出「55字小說」和「55字詩」。兩種文體一個要求：以有限篇幅考驗作者無限創意。小說更要呈現角色、背景、情節，確是極嚴酷的創意挑戰。
九十年代手機簡訊推出後，一則簡訊的長度是147個半形字（包括字母、標點、空白），換算中文是70個全形字。舊式英文打字機計算字數是以5格（半形成）為一個字，147個空格大概只能算29個字，而且很多英文單字都不止4個字母，以致一篇55字英文小說，可能需要3到4則的簡訊才能發完，英語界不見有人提出以簡訊篇幅為創作極限的建議，可見有其難度。
短訊傳情 妙不可言
余光中今年五月中旬發表的《紅娘青鳥換手機》說得妙趣橫生，詩人的想像力，在時間的薰炙下成果而益甘：人間有情，不能對話的時候，只好通信。因為情急，所以通信的方式越來越快，從魚雁往還到手機互撥，何止是朝發夕至，簡直是念起訊達。快信不再是限時而是即刻了。想想看，羅蜜歐與茱麗葉如果可以互撥手機而不用靠修道士勞倫斯從中傳話，怎麼會死於悲劇呢？而橋下等人的尾生，如果及時收到簡訊，怎麼會洪水沒頂呢？「一刻千金」，現在有了新的意義。
用簡訊談情說愛、暗通款曲確妙不可言。簡訊的英文是Short Messsage Service，簡稱SMS。SM兩個字母可以是很多事物的縮寫，虐待型性愛（Sado-Masochism）赫然也在其中，與「服務」（Service）合而言之，令人浮想聯翩，在潛意識中碰觸禁忌的慾望，或乾脆說自討苦吃，甘之如飴，應該也列為收發簡訊的動機之一。張定綺說得好：70個字的關卡不是難關，中文的唐詩宋詞、明清筆記小說，早有很多在這限度之內的優秀作品，但簡訊文學可以同時使用中外文字、圖形、空格、設計新的表達形式，發揮創意，呈現我們這時代的特色。100、70或55字，都是遊戲規則。文字遊戲是一種文字活力與生命力的呈現，火星文曾經引起複雜的反應，但無可否認它代表中文沒有僵滯，仍然是一種活力蓬勃的語言，能夠吸納來自四方的新元素。
比詩更有詩意
簡短文字尤要講求功力。余光中曾舉梁代劉潛的《謝始興王賜花紈簟啟》只有35字：
麗兼桃象，周洽昏明，便覺夏室已寒，冬裘可襲；雖九日煎沙，香粉猶棄，三旬沸海，團扇可捐。
簟，竹蓆是也。一張竹蓆在劉潛的生花妙筆下竟勝過兩匹空調，好文字！余詩人指出：最後四句的對仗真美，酷暑之烈，說成「煎沙、沸海」，十分生動。儘管如此，只要能臥在這樣的桃枝蕈或象牙簟上，也覺得清涼宜人，不用敷粉揮扇。這樣的謝函，比名貴的贈品更加名貴。這樣的文采，比詩更有詩意。
設想我把這樣一張竹蓆送給金毛強，他恐怕會發一個短訊：咁cheap蕂！送D咁既野，超低能，勁搞笑！不如送梳蕉啦！
哎呀！真的是所送非人，速速送回，讓我給小狗阿寶枕著睡好了！
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