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文：吳杏婉
2002年，安哲倫保迪成為最年輕的奧斯卡影帝後，名與利沒有隨獎而來。他有份擔演的新片《The Darjeeling Limited》(大吉嶺直通火車)只屬中級製作、喜劇片種，可惜影帝今次夥拍擅長飾演喜劇的奧雲威爾斯(Owen Wilson)和積遜舒華薩曼(Jason Schwartzman)，在戲內飾演三兄弟，影片在威尼斯電影節作全球首映，除評價一般外，影帝的破格演出更被批評為角色毫不突出，令他演不出奧斯卡影帝的風範。
該片於這個周末在北美上映，故事講述三兄弟自老父病逝後一年來首次聚頭，各懷心事，一同乘火車橫越景色雄偉險峻的印度大吉嶺，旅途中各人抖出各自生活的煩惱。
2002年保迪一鳴驚人，減掉了20磅扮演納粹集中營猶太裔鋼琴師，憑《鋼琴戰曲》(The Pianist)成為奧斯卡最年輕影帝，業界對這位當時僅29歲的新影帝存有厚望，期待他的演技再上一層樓，可是5年多以來，保迪再未有角色可以跟《鋼琴戰曲》媲美。
怪不得，荷里活有業界中人謂：獲奧斯卡提名好過得獎；獲獎後，外界便會期待影帝、影后有新板斧。以保迪為例，他的戲路其實頗為狹窄，神經質的外形缺乏全能演員的靈活性，演《鋼琴戰曲》等另類角色才可以，要發揮演技則只能等待再有類似的角色，始能有機會發揮。
奧斯卡的確是影壇最高榮譽，但這尊獎座並不能替部分得獎者，帶來名利雙收之效。
獎項是負累
保迪在頒獎禮上高興得強吻頒獎給他的上屆影后荷爾芭莉(Halle Berry)，芭莉也是個親身體驗到得獎壓力的影人。2001年她以一面素顏演《孽愛傷痕》(Monster's Ball)榮登首位黑人影后寶座，業界立即期待她繼續有高質素的演出，但她下一部戲卻是毫無靈氣的《貓女俠》(Catwoman)，令影評及影迷大失所望。
其後芭莉主演的《變種特攻》(X-Men)系列影片賣座極佳，唯獨這都是群戲影片，未能證實她有獨當一面的叫座力；近作《親陌殺機》(Perfect Stranger)亦靜悄悄上畫落畫，下周末再有新作《Things We Lost in the Fire》，戲中她扮演一個丈夫橫死的寡婦，這角色可能令她再現影后風采。
雖然說演員不能單靠外形，但性格演員真的無甚叫座力，就是有尊金像獎也無補於事。菲臘西摩夫曼(Philip Seymour Hoffman)一直是個出色的性格演員，2005年《冷血字傳》(Capote)中演活了作家卡波特，眾望所歸下奪得奧斯卡。他沒有偶像派的外形，獲得影帝後亦繼續踏實地幹，奪獎後的第一部影片是《職業特工隊3》(MI: 3)的奸角，本月底新片《Before the Devil Knows You’re Dead》，講他跟弟弟合謀打劫父親的珠寶店，算是當第一男主角。
另一位亦是性格演員出身的影帝奇雲史柏錫(Kevin Spacey)則高調得多，1995年憑《非常嫌疑犯》( The Usual Suspects)贏得最佳男配角後星運日隆，曾在多部影片如《冇數講》(The Negotiator)等當正男主角，直到1999年《美麗有罪》(American Beauty)以演中年危機的男子贏得影帝，但其後演技未能再闖高峰，去年於《超人．強戰回歸》(Superman Returns)當第一大奸角，下月上映，故事講述聖誕老人無良弟弟的笑片《Fred Claus》，他亦只當配角。
史柏錫封帝後首部影片是2000年《拉闊愛的人》(Pay It Forward)，該片雷聲大雨點小，跟他演對手戲的是影后海倫亨特(Helen Hunt)。
海倫亨特自小開始演出電視劇，極得美國觀眾喜愛，進軍大銀幕後於1995年憑《貓屎先生》(As Good As It Gets)封后。其後，她運氣不濟沒有遇上夠份量的劇本，如《偷聽女人心》(What Women Want)等賣座片都以男角戲為主。去年，她飾演30年代上流社會醜聞主角的《迷失女人心》(A Good Woman)中表現不錯，可惜賣座奇差，北美票房僅收23萬美元。
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