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文：鄧達智 圖：資料圖片
十多年前，意大利時裝設計師Versace被謀殺去世，今天以他為名的寶號仍在，但氣勢不再相同。在八十年代末九十年代中之間，他是催谷當年超級名模（Supper Model）誕生的其中一位最重要人物。Christy、Cindy、Naomi、Linda……都是他的愛將，他令她們當時沒有一萬美元也不起床……
在意大利，眾多名師中以華倫天奴、亞曼尼、Ferre、Krizia及Versace等最享負盛名。華倫天奴走極高級路線，Ferre及Krizia則是近十數年才大行其道。七十年代未至九十年代仍享風騷的兩大設計師亞曼尼及Versace一直名聲日隆，設計互放異彩。
那時，亞曼尼的男性化兼事業型女性裝扮，使他的作品在美國（世界時裝業最大市場）大受排山倒海式歡迎，以致他無論在聲望及生意上，都造成比Versace更勝一籌的形勢。
事實上，亞曼尼的成功在於其穩定的設計進化，簡易中現出內在美，久而久之將成為Chanel等而類之的服裝歷史上的Classic。
而Versace則走上一條剛相反的設計路，一直在求變。不但內在變，甚至在形式上更是季季不同，使買家每季都帶著新的Versace感覺回去，於市場而言，或許Versace更具看頭，尤其是歐洲及東南亞市場，因顧客較喜歡形式上多姿多彩變化的服裝。
Versace在三十歲初期已經獲得各界極高讚賞，世界上最具權威的時裝祭酒Diana Vreeland曾寄給他一紙上說「親愛的Gianni，穿著你的衣服使我重新感覺二十歲。」（Vreeland說這句話的時候已經是七十多歲高齡的老祖母！）
紐約時報的Bernardine Morris幾年前便曾寫道：「時裝界的明星誕生不像娛樂界，每十年才出現一位巨星。那是Poiret、Chanel、蒂柯、聖羅蘭，而現在是Versace。」（自然今天要補上亞曼尼及亞拉雅三宅一生等。）時裝評論人的讚頌，並不帶給Versace太大的高興，曾經在工業學院因為成績不佳被踢出學校的他，認為每六個月的系列展出有如補償他曾不斷「肥佬」的學校考試。
Versace的設計包括女裝、男裝、運動裝、香水、化妝品及數個意大利牌子自由的設計。
Versace的設計方針不斷求變，以一個舉世知名，坐第一把交椅的設計師來說並不尋常。這話如何說法？
名成利就的設計師，在穩坐名師之位後大都創造出自己一套方程式及固定風格。如聖羅蘭的荷里活明星優雅、Chanel式文靜、亞曼尼式事業女性等等，猶如一種舒適的內褲，使穿著者安於舒舒服服，充滿信心的不易改變。
Versace卻不斷在每一個系列創出新意念新風格，或許一般保守的顧客，會在每季的常變下感到無從適應。但於一位天才橫溢的設計師而言，滿足感應該使從「變」中獲勝。
Versace的女裝都帶有一份不暴露的性感，較適合一般袋裡有金錢，腦子卻容得下新改變的二十多至四十多歲而身材頗佳的女性。男裝方面則是二十多至四十多歲心境年青，又不介意稱為Camp打扮的男士。但後來的Versace男裝則較平實，較富「沉意」，沒有之前的「立立靚」般花巧。
Versace像一般設計師都會大叫：「誰有私生活？」每天大部分時間，他一半在辦公室一半則在工廠度過。他為自己辯護，他的每一分鐘都投進生產中，也以自己金錢購置工作室為榮，雖然他只有一個家，不像一般「明星」擁有兩所以上的房子。
他希望在米蘭近鄰的Lake Come（高母湖）旁擁有一所房子，作為他經常度過星期天的地點，而湖旁的阿爾卑斯山更是他常作避靜思想之地。
不燒煙、不喝酒、吃得少、常健身、常早睡、不駕車、不赴宴，這都是他的私生活。除此他還有十多位好朋友，他喜歡誠實，不愛背後話，雖然面對面說有很多困難，但他認為這是朋友的意義和責任。他頗主觀，若然朋友在背後說他，這位朋友將從此在他小小的朋友名字錄中消失。
他的最大的願望是公司永遠繼續下去。
當然他去世十年，設計工作讓他妹妹Donetella承繼，總算延續。
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