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■80後作家迷戀片段、語詞的精緻性。圖為郭敬明主編，擁有大批80後作家的雜誌《島》。
2007年還有一個有趣現象，就是80後的郭敬明、張悅然、李傻傻、蔣峰等業已成名的作家爭先恐後加入作協，推薦人白燁的理由是「他們在80後的創作隊伍中比較活躍，作品也更靠近純文學。……除了商業這條路外，還可以在體制內發展。」顯然，後面這一句話，圈定了中國作家的出路：要麼商業，要麼體制，這是涇渭分明的兩條路。
代表商業的路金波認為：「這個事情非常不重要，那你為什麼一定不加入作協呢？加入和不加入都是很正常的兩種狀態，就看自己的性格了。是喜歡熱鬧，我不覺得他們加入作協是為了證明自己，沒人覺得加入作協就有什麼了不起。」
一定程度代表體制的謝有順（謝為中國文藝理論學會理事、中國當代文學研究會理事）也贊同「作家協會只是一個鬆散的群眾組織，對於一個不供職於作家協會、也不拿作家協會工資的作家來說，作家協會不可能對他的寫作施加任何的影響。」
事實上，時下中國作家越來越成了一個平庸者的群體，在許多關鍵時刻，作家的聲音往往都是缺席的。用韓少功的話來說就是：「民眾關心的，他們不關心。民眾高興的，他們不高興。民眾都看明白了的，他們還看不明白，總是彆扭著。……以至現在，最平庸的人沒法在公司裡幹，但可以在作家協會裡混。最愚蠢的話不是出自文盲的口，但可能出自作家之口。」
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