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文：鄧達智
六、七十年代紅透維多利亞港兩邊的13點，是一趟時裝遊花園，帶著我們走進花團錦簇的時代。當年時裝未普及，不要說今天滿佈坊間形形式式各類時尚雜誌及每天見報的時尚資訊、時裝，在資訊未發達的當年，基本上傳到香港的時裝資訊—起碼晚了巴黎一年。因為落後，所以追求，參考最新時裝資料，以漫畫形式創造了女主角13點的李惠珍，是不少當年戀慕時裝潮流的青少年追捧對象，兩星期出書一次，走紅程度直追《老夫子》。
回歸前，為香港藝術中心撰寫《香港時裝人氣五十年》，李惠珍與13點是不可或缺的重要一員，作為客席編輯的筆者及一眾編委一致贊同，需致上一份敬意。
從未去過巴黎，不了解當年時裝之都花訊的李惠珍，憑超凡觸覺，將看似高不可攀的時尚中心元素，融入人物細節，以正面鋪排的漫畫為我們打開朝花夕拾的時裝世界之門，數十年之後重頭再認識，從未感覺落後，清秀俊逸不被時間淘汰。
李惠珍重新出山，帶著13點去巴黎，以時裝作工具點綴花都一處又一處著名的旅遊點。雖然不是老家香港，然而字裡行間，點線之間依然充滿13點的幽默與智慧，頑皮與漂亮。
李惠珍不單止是一名時裝漫畫家，她的名字應該寫入時裝歷史上重要時裝繪圖家（Fashion Illusteationist)。世人知她者不多，雖然在香港影響了起碼兩代人的時裝觸覺，但世界時裝歷史欠了這位女士重要的一頁。
不論巴黎、倫敦、米蘭、紐約或東京等時裝都會，都不缺出色的時裝繪圖者，但卻未曾見過有時裝漫畫，更是出現於當世界時裝未萌芽期，花訊十分落後的世代。
今天大家歌頌Joyce Ma，不斷讚揚她為亞太區帶來高級時尚第一人。馬太的成功無可置疑，與此同時，卻有李惠珍透過13點向社會不同階層人士傳播時尚花粉，影響了香港人的時裝角度與敏感度。
李惠珍新書《13點遊巴黎》，我熱切期望，看看我們的時尚保母李惠珍在掛筆數十年之後，如何再與時裝接軌。
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