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■1994年《 喜龍書法展》在美國蒙特利公園市展出，市長趙美心和其他官員參觀展覽，並頒發「文化使者貢獻獎狀」 喜龍（左一）、趙美心（左二）。
書法藝術在經歷了幾千年的發展過程後，已趨輝煌，歷朝歷代的書家為我們展現了一道道瑰麗的書法藝術景觀，使今人望而興歎。而不斷地揭示中國書法藝術發展、嬗變的過程，研究歷代書家們的風格文本的創立，承續及演進是當代的學術責任，更要使我們在清晰地得到一個完整的歷史觀之後，超越前人並立足發展當代的書法藝術。
現代書法經典巨作震撼人心
當今中國社會的政治、經濟、文化發展的大背景決定了中國書法藝術的當代前途。近觀 喜龍草書長卷《古文觀止》而使人讚歎不已。這件作品高0.36米，全長1541.26米，可以被認定為中國書法史上現有最長的草書長卷，成為現代書法經典巨作。這件作品的問世，不光是代表著 喜龍書法的卓越成就，更預示了中國書法藝術在當代將會有更大的發展和超越古人的能力。 喜龍能有如此作為確實和他深厚的書法造詣和長期的艱苦探求是分不開的。
孫過庭有言：古不乖時，今不同弊。就是告誡從藝者要有較高的對古代傳統的閱讀能力，及對當下的藝術取向要有獨到的分辨能力。 喜龍對歷代草書大家都有深入的研究，對同時代的同行也給予極大的關注，同時促使自己不斷地進行藝術上的思考，既有選擇地吸收古代大家的優秀傳統，對當代書壇也有著自己獨到的價值判斷，不跟時風，堅持自我。同時， 喜龍對困擾書壇多年的學術問題碑學與帖學之爭，也有自我的主張，既不重碑，也不貶帖，而是取其所長，有機融合，從而實現了書法實踐中審美的不斷突破，形成他草書的獨特面目。
喜龍平時為人寬厚，舉止穩重，言簡意賅，在治學上是出奇地嚴謹。據我所知，其每天用在書藝上的時間平均為八小時左右，為時人所難做到。生活上無甚愛好，讀書寫字為其最大的愉悅方式。我認為，一個藝術家要想成功，需要有高尚的人格，堅韌的毅力，無比的勇氣，超凡的才氣，深厚的功力，適當的機遇，這幾點缺一不可，古人講「既要品高，又要學富」， 喜龍能避開浮華，不慕虛榮，潛心治學創作，在今天如此躁動的社會環境裡實屬難得，其取得世人矚目的藝術成就也就不難理解了。
千米長卷「立象」與「盡意」達到空前完美統一
《古文觀止》是有三百餘年歷史的文學巨製， 喜龍在創作時可想而知會遇到許多難題，比如對文學經典的解讀，對一些原文中不常見的字做草本的轉換，在書寫時的遺漏錯簡，這些問題在 喜龍面前都得到了很好的解決，這得益於他對古典文學及相關學問深厚紮實的功底，所以在書寫當中能達到胸有成竹、從容自在的最佳狀態，作品中呈現出沉穩、雄渾、流暢、多變的藝術境界。常言道：觀書者必觀其草，不工草書者不能稱善書。 喜龍在書寫《古文觀止》時用草書這一頗具難度的書體，也正所謂藝高人膽大。唐代劉熙載講「北書以骨勝，南書以韻勝」， 喜龍的草書既結合了北書與南書的風格特點自成一法，以中鋒用筆，以圓筆取勢，同時借助臂腕的動作使字體流轉、靈動。作品給人的感覺是一氣呵成，鮮有停滯，在「立象」與「盡意」上達到了空前的完美統一。
歷時半年創作完成的鴻篇巨製草書《古文觀止》是 喜龍創作上的一個里程碑，同時也是藝術上的一個新的開始。
龍不光草書見長，隸、行、篆等書體也皆擅長，在創作上他正值盛年，也是精力、體力、功力俱佳的時候，藝術之路對他來說既曲折又漫長，還要讀無數的書，走無盡的路，在「外師造化，中得心源」的觀照下，希望他能在創作中將他的宇宙觀、自然觀、生命觀、時代觀、藝術觀交叉融合，在藝術上不斷超越自我，為中國的書法藝術的薪火相傳，為書法藝術在當代的繁榮發展做出更大的貢獻。
作者 唐輝
2008年1月於雅風堂
唐輝其人：《榮寶齋》雜誌的主編
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