委員風采‧張永珍之女鄭禕女陶藝家露鋒芒矢志CHINA復興

http://paper.wenweipo.com [2008-03-07]

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本報上海新聞中心記者：何靈芝、畢方方

　全國政協港區委員的新人中，不乏商界名流之後。他們中的一些人沒有滿足於「名門之後」的光環籠罩，而是一早低調北上，選擇到內地發展。鄭禕便是其中頗為特別的一個。作為十屆港區全國政協常委張永珍的女兒，鄭禕的今次當選，被許多人看作是「女承母業」。但走近她本人就會發現，這位出身名門的女陶藝家，其實早已成功開拓出一片屬於自己的新天空。

　作為香港、上海、景德鎮和北京四地樂天陶社的「掌門人」，鄭禕已將樂天發展成為香港乃至全中國最大、最活躍的陶藝中心。今次成為全國政協「初姐」，她表示，自己會一如既往堅持「敢言」的風格，更希望繼續以世界眼光推動中國陶瓷的復興大業。

直言不諱力爭生存空間

　在這次當選全國政協委員之前，鄭禕已經連任了兩屆上海政協特邀委員及3年正式委員。在剛剛結束的新一屆上海政協會議上，鄭禕再次讓人們見識了她的「敢言」作風。

　小組討論時，她在某官員一團和氣的冗長發言之後，拋出一番關於世博會吉祥物設計的評論。並在她提交的提案中，直言不諱地批評上海許多創意園區「以文化之名搞商用之實」，以高額租金擠壓藝術家的生存空間。

　鄭禕說，提出這樣的問題，著實是有感而發。2000年，帶著「在內地開一家中國數一數二的陶藝工作室」的夢想，她將樂天陶社帶到上海，並落戶於鬧中取靜的市中心創意集聚區——泰康路。在泰康路220號一幢顯眼的紅樓中，鄭禕曾與同一條街的畫家陳逸飛、導演爾冬升等知名藝術家為鄰。

　但鄭禕告訴記者，後來，地產商買下了這塊地，曾想拆樓重建，是她向政府寫請願信，才保住了樂天陶社在上海的安身所。但去年間，這裡的租金上漲了300%，年租金高達50萬。

　而這樣的尷尬，上海其它創意園區裡的藝術家也同樣面臨，「所以我向政協提案，希望上海能成立創意園區開發監督委員會，確保創意園區的文化用途，保護藝術家的生存空間。」

學貫中西打破複製困局

　記者專訪鄭禕的當天，她剛剛結束與日本同行的交流，回到上海。鄭禕信手翻開一本從扶桑帶回來的關於日本菜餚的書遞給記者，她的注意力，顯然是在盛菜的各種陶瓷餐具上。

　她說，全世界的陶瓷技藝師承一脈，全都源自中國，如今卻變成「日本在保護我們的藝術」。「日本每年的陶瓷出口只佔世界的6%，卻和意大利分享了70%的利潤；中國的陶瓷出口佔世界的70%，卻只得到6%的利潤。」這種鮮明的對比，令鄭禕感到，復興中國的陶瓷藝術，必須改變大批量複製生產的局面，用現代創意為傳統技藝注入新鮮血液，走精緻高價值之路。

　成為這項復興計劃的推動者，鄭禕有著得天獨厚的優勢。「外國人常說中國的陶瓷作品太傳統，中國人又覺得外國的作品太現代看不懂。而我就站在中間的位置，我的作品能讓東西方人都懂得欣賞。」

　上世紀80年代求學於美國的她，從東海岸念到西海岸，取得動物學和繪畫學雙學士學位及雕塑學碩士學位。但她最終放棄木雕，選擇了陶藝，「因為後者才是中國文化的精髓，而我永遠在尋找中國特色的東西。」

老調新聲精英紛至駐場

　1998年，當她第一次來到中國內地看陶藝，驚訝得「簡直像來到了外星球」。「景德鎮保留下來的那種古代傳統工藝，當地人未必解釋得清其中的技術原理，但確實蘊含著深邃奧妙的科學。」

　2005年，鄭禕在江西景德鎮創辦了中國內地的第二家樂天陶社。從一開始，這裡就帶有「鄭禕特色」的國際化視野。她將當地的老式廠房改建成樂天陶社的基地，從世界各國邀請陶藝大師來此駐場。短短兩年半，這裡成為了全球陶藝家的「勝地」，每年駐場藝術家達到200餘人。

　此外，這裡辦起了「自由市場」，讓年輕陶藝愛好者的作品有了展示和交易的平台；開啟了「大師講座」，每周五樂天陶社的飯廳就會變成一個大講堂，由一位駐場的國內外陶藝大師免費對外授課，當地的學生場場爆滿。

燒錢景德鎮老廠房變地球村

為陶執著　也許是繼承了母親、香港中華總商會副會長張永珍女士的經商天賦，鄭禕對於中國的陶瓷市場有著自己精闢的見解。她認為，陶瓷應當是和市場直接掛鉤的，藝術性和商業性並不矛盾。

　2007年夏天，坐落在古老胡同 —— 南鑼鼓巷裡的北京樂天陶專賣店開張，生意極佳。用她自己的話來說，全國各地想買好陶藝品的人，懂得欣賞陶藝的人，到了那裡都會如獲至寶。「常常是某個客人一出手，半個鋪子就空了。」

　四地之中，香港、上海和北京的樂天陶社都能盈利，這在由藝術家運營的工作室中純屬罕見，可見鄭禕的經營能力。但鄭禕畢竟不是「商人」，這些盈利的大部分被她轉而投入規模最大的景德鎮樂天陶社，後者剛剛起步，仍然在不斷「燒錢」。但鄭禕深信，這是一種對未來的投資，雖然自己賺不到錢，但對中國的陶瓷藝術，對中國的下一代，意義重大。

　鄭禕告訴記者，她希望將景德鎮樂天陶社辦成一個中心和亮點，吸引更多的藝術家聚攏過來。如今，已開始有一些從事當代陶藝的年輕人在樂天陶社周邊漸成氣候，令她頗感欣慰，而更多連串的復興計劃還在鄭禕的心中醞釀。

　她盤算著買下當地另一所老廠房，改建成一個國際陶藝學習交流中心，只收取少量租金，吸引世界各地大學陶藝系的學生來景德鎮參觀實踐。對於當地的工廠，這是復興大計，對於陶藝新人，亦是很好的交流平台。

身價翻千倍小蝴蝶有大智慧

點石成金　鄭禕的身上充滿藝術家的個性和趣味，臉上常常帶著孩童般的天真表情。看著擺在桌上那些歪歪扭扭的茶杯，她說自己的許多作品正像她的性格，有一種傻傻的幽默感。

　但「幽默系」的作品只是鄭禕的一面。在上海的樂天陶社裡，陳列著兩件「金縷玉衣」般氣魄巨大的作品，給予觀者一種強烈的震撼。走近細看，方能發現「衣服」竟是由2.5萬隻栩栩如生的陶瓷小蝴蝶密密「織成」，令人驚歎。這正是鄭禕近期的得意之作《FU＝蝠＋服＋福》。

　她介紹說，這種只有指甲片大小的陶瓷蝴蝶是景德鎮的「絕技」，完全由手工捏成，所以每隻都是獨一無二，永遠不可能找到兩隻完全相同的。鄭禕第一次在景德鎮看到這種陶瓷蝴蝶，它只是被用作傳統盤碟上的零星點綴，「淹沒」在大片的陶瓷菊花中，售價按盤碟大小從幾十元至幾百元不等。

　鄭禕的這項突破性創意令小蝴蝶發揮出大效應，《FU＝蝠＋服＋福》系列作品不但走進了法國的博物館，更受到國際收藏家的青睞，一件的售價達到3.5萬美金，應證「當地的手工藝＋現代的創意＝無限大的價值」。

承傳祖風敢為若母

家世顯赫　鄭禕的母親張永珍女士愛好收藏，曾將價逾4,000萬港元的雍正粉彩蝠桃橄欖瓶捐贈給上海博物館。許多人認為，鄭禕成為陶藝家是受到母親的影響。但鄭禕卻說，在藝術方面對自己影響最大的人並非身為商人的母親，而是她的祖父母。

　鄭禕的祖父鄭德坤是國際知名的考古學家，曾在英國劍橋大學歷史系教授中國考古學，亦被稱為「四川考古之父」。香港中文大學的中國考古藝術研究中心，便是其祖父在上世紀70年代回到香港後發起創建的。而鄭禕的祖母，則是畢業於燕京大學的才女。

　談到母親張永珍，鄭禕說母女倆最相似的就是敢作敢為。「這一點我跟我老媽最像，是很好的遺傳」，鄭禕大笑著說。許多名門子弟進入政協後，父母都會以「過來人」的身份叮嚀他們「多聽少說」，謹慎言行。鄭禕母女則不然。「我當上政協委員，媽媽就跟我講，要搶到那個發言的麥克風，讓別人知道你是誰，不要浪費機會，當委員就要發揮作用。」

「孩子是我最有創意的作品」

慈母本色　由於工作的中心從香港轉移到了內地，鄭禕和身為音樂家的美國丈夫舉家遷到了上海。鄭禕說，3個孩子是她所有作品中最具創意的。在她隨身的筆記本電腦中，收藏著大量記錄兩兒一女成長過程的照片和影像，她很樂於和旁人分享身為母親的快樂。

　在教育孩子的問題上，鄭禕是一個開明的家長，她尊重孩子的興趣並相信他們的能力。17歲的大兒子正在美國唸書，英語成績不佳，卻深得音樂家父親的遺傳，酷愛舞台劇表演。

　鄭禕的二兒子和小女兒則在上海的國際學校就讀。鄭禕非常重視讓他們融入當地的文化，學會和當地人交流。

個人檔案

★ 1963年：出生於英國劍橋

★ 1986年：獲美國密歇根州立大學繪畫學和動物學雙學士學位

★ 1988年：獲美國三藩市Academy of Art College雕塑碩士學位

★ 1987年-1988年：美國2nd Anthology of Performance Art作者的研究助理

★ 1988年-1989年：美國加州 Pacific Grove Art Center行政助理

★ 1989年-1990年：美國加州聖荷西藝術館藝術老師

★ 1991年：加入香港樂天陶社