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文︰蕭威廉
一開場，聚集在佈滿鮮花鮮果美酒的長餐桌旁的十六世紀達官貴人以其奇衫異裳就已經讓人目不暇給，帕爾馬皇家歌劇院來港上演的《弄臣》，在�晜飌埶桯D地的意大利語合唱中，用一種充滿電影感的真實，令觀眾感到撲面而來的信服……我不由感嘆：天啊！總算教我在香港看到一齣意大利正版歌劇！
說時遲那時快，長嘆尚未嘆完，只見台中央走來一位穿長馬靴的小伙子，咬牙切齒唱起了依稀是公爵「曼吐牙」—對，絕對不是曼圖亞公爵他本人—的唱詞。接著，他真的唱起了Questa e quella—完了，我的公爵！
但說實話，願意把一整個原裝班底從意大利請來演出，香港藝術節這次是功德無量的。以前的想當然藝術雜交是往紅酒中摻水，天可憐見那些力求完美的藝術家看到自己的創作成果在香港被人蹂躪時只能徒呼奈何！如今看著原裝實在舒心。這個原裝的意思還包括：從意大利找意大利歌劇的班底，從德奧找德奧歌劇（莫札特、華格納）的班底。上一次藝術節的威爾斯國立歌劇院的《波西米亞生涯》班底，則欠缺說服力，令人頗失望。
帕爾馬皇家歌劇院雖然名頭不算響噹噹，但畢竟是樹大根深的一家老字號—尤其是與威爾第的親近淵源（威爾第就出生在帕爾馬市郊，而托斯卡尼尼則生於帕爾馬並在Teatro Regio拉大提琴；近代的歌王歌后Gigli和Tebaldi都是在帕爾馬出道的。）Teatro Regio每年舉辦威爾第歌唱比賽和威爾第歌劇節，所以這一回的導演就需要十分的顯出功力了。
果然，她在弄臣Rigoletto這個角色上傾注了大量心血，在Questa e quella之後上場的他，整個第一幕幾乎都戴了一頂花裡花哨的大芥菜葉一般的帽子把臉遮住，這比甚麼表情都有吸引力，觀眾的視線一刻也不能放鬆窺視的慾望。弄臣的扮演者Lucio Gallo唱做俱佳，雖然身形瘦削，但聲音洪亮透澈，音色變化豐富，讓他唱一個這樣不招人喜歡的倒楣鬼簡直有點糟蹋了，他是整齣戲的靈魂。導演把他定位得過於負面，恐怕是遵循於雨果的原作觀點。整個戲過多的寫實主義，後面幾場的佈景偏向暗淡，缺少了舞台上的光彩。特別是最後吉爾達犧牲自己時，台上黑麻麻的連一絲追光也沒有，而此時正是她為愛情獻身的高潮所在。至於台上的那座破壁城堡，卻又明顯地借用了1980年的拜雷特《指環》名設計，想到威爾第生前不甘被指步華格納後塵，真是不勝唏噓。
飾演吉爾達的Mosuc小姐聲音通透純淨，但表演得放不開，只有躺在父親懷裡憧憬天堂的一段，才施展她的呆板演技加高妙唱功，賺人一掬同情之淚。
總而言之，還是滿足的，無論你喜不喜歡，這就是真正的意大利風味之一。
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