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文：羅 卡
淡淡的三月天，不巧正是流感的高峰期，中國電影的女神阮玲玉，彷彿踏著蓮步，先後在穗港的大銀幕上亮相。
華人影迷對阮玲玉想應不會陌生，未看過她的電影至少聽過她的大名；未看過影片也看過她的影碟吧。尤其《神女》（1934，默片）更是如雷貫耳，內地已有數個VCD、DVD版本，近年美國又出版了重新配樂的英語字幕版本，並附有小書。此片更在歐美多個國際電影節上獻映。在香港，《神女》在八十年代初作為中國早期經典初度登場，其後藝術中心辦過阮玲玉的專題展。關錦鵬的《阮玲玉》（1992）把她的傳奇人生形象化了，令新一代以至海外的電影愛好者無不知曉中國影壇有個阮玲玉。
1995年的香港國際電影節上，從烏拉圭找回來、台北電影資料館修復的阮玲玉早期力作《戀愛與義務》（1931，默片，卜萬蒼導演）在文化中心大劇院首映，並有現場音樂伴奏，全場千多名觀眾被阮由少女演到少婦、老婦的形象牢牢吸引，隨著菲籍伴奏者那精彩的即興音樂而起伏。今年，阮玲玉主演的兩部默片《歸來》（1934）、《國風》（1935）分別在3月21、22及4月20日，在電影資料館各上映兩場，正是難得機會。（編按：此兩片為「大時代小故事 朱石麟電影世界」專題放映影片。）
此前兩周，阮玲玉卻在廣州的一個影展上先行亮相了。這個《南方都市報》主辦的名為《先鋒光芒×3》的專題展今年是第三屆，主題特色是展映內地製作、內容和形式上具有先鋒意義的新片，絕大部分都未曾在廣州公映，有若干部更是全國首映。今年有個「默片現場配樂」的環節，選映《神女》和《大路》（1934，孫瑜導演，黎莉莉、陳燕燕、金燄主演），特別請得內地和香港的音樂創作人作現場配樂。
默片的公映，並有現場音樂，在廣州極為罕有，主辦者稱此為首次嘗試。3月9日先映《神女》，請來在內地和海外都有演出和配樂經驗的創作人／樂師四人：小河、宋雨喆、張薦、田斯書現場即興演奏，配合阮玲玉光芒奪目的演出，令全場爆滿的觀眾享受著從未有過的視聽經驗，難怪放映後的交流會反應熱烈。
看慣主流商業片那種曲折離奇情節和大量動作奇觀，如今看回情節簡單、不用對白而用眼神、面部表情和形體動作傳情達意的《神女》，確有另類的新鮮感。阮玲玉時而幽怨哀愁時而靈動生色的眼神，和那先是委婉、隨後堅定正直的體態正好配合吳永剛那精簡、細緻的調度，讓人集中於人物的情緒心理、體會不公不義社會下人的命運。全片哀而不傷，悲情給提升到令人沉思的境界，允稱我國默片中別樹一格的佳作。（阮玲玉之一）
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