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文：洪永起 圖：美亞娛樂提供
人人都在談天水與圍城，就如一個處女地，個個爭著去開墾。
舊區如深水步，非有心人便不會留意。
貧窮、舊區、罪案，郭子健視這個地方為另一個九龍城寨。
他居住於此，之前寫過的劇本都在深水步的家居中完成。他想拍一部關於深水步的電影。
然後《青苔》出現，寫於此地活動的人。片中的角色，是深水步常見的四種人：妓女、古惑仔、乞丐與印巴人。
黑幫仇殺，妓女搵食，古惑仔諗計自保，配上深水步獨此一家的馬檻、待拆大廈、陰暗後巷，該是既頹且爛的場景，陰暗，潮濕。
「青苔是很低等的生物，要在潮濕且暗的地方才可以生存，就如深水步。」
生活於底層的人們
「青苔」本來是一個人的名字，「最初與司徒錦源brainstorm的時候，他提供了一個叫青苔的古惑仔，生命力好強，是那種你別想踩我，否則『跣你一鑊甘』的人物。但我覺得一個人不夠代表，便嘗試將一個人變成群眾，延伸至深水步一群充滿生命力的人。」
於是故事人物眾多，余文樂飾演很古惑仔的差人丈，冼色麗是被解返鄉下不久便重回此區搵食的北姑LuLu，樊少皇是個乞丐模樣的殺手，史雪怡是剛下海的雛妓阿花；還有爭地盤的黑幫大佬斬媽與四眼堂，和來自印巴的劫匪與混混。
深水步多窮人，亦多罪案。
「我試過在家中寫稿時，剛好有警察上樓上捉賊——我家樓下是馬檻，樓上曾經死過人。」郭子健幼時住鑽石山木屋，逢打風便到位於深水步的婆婆家中暫住，那裡該是他自幼的避風塘。
「昔日這是很純樸的地方，有很多士多、玩具舖、雲吞麵舖，現在則多了馬檻，多了不同人種，多了罪惡。」他現在在深水步住，在這裡寫劇本、構思故仔。記者懷疑，《野．良犬》中不成功的小混混，與《青苔》中很古惑仔的警察，本是同出一源。
不復存在的空間
他拍深水步，也就多了更多外來者看不到的東西。
電影中丈錯手殺死四眼堂，為了不讓警察找出真相，他要先於警方找出殺手，並救出被殺手挾持的LuLu的表妹阿花。於是追逐戰開始，其中一場，丈與殺手在一條賣布的狹窄街道中追逐，「很多常到深水步蒲的朋友都問我，那條布街在哪裡？其實便在深水步差館旁，但不是太多人知道。」
這便是居於此地的一個好處。「你不深入這個環境，便不會知道很有趣的地方。」
還有那些已不可能再在其他電影中出現的場景。
「LuLu與阿丈一起的那間公寓，現在已經消失了；殺手與阿花逃亡暫避的廢置大廈也被拆掉。這裡有很多地方都是已經被封，窗口貼上大交叉等待拆卸的大廈，如殺手要殺四眼堂的那一棟，現在亦已不復存在。」
「如果電影是可以記錄香港的某一個景觀，對我來說，有更大的意義。」
他記錄深水步，片中超過90%都在這裡取景，建築物、後巷、街道，都是深水步的獨有氣味。
「還有在天空上飛的，中環你會見到鷹，灣仔有很多白鴿，但在深水步，卻是烏鴉。」
這樣寫，把好好地的一齣電影，說成文化研究課題，但導演的深水步情意結，是此片的重要表徵，如此環境，是青苔生長的空間，一人有一個故事，說不清，也說不了那麼多。
被解回鄉下卻要再重回深水步的LuLu，「我想這個妓女是那種背後有很多故事的。」LuLu不多話，她背後的故事，「說穿了可能不外乎是家中很窮，有多少人在等著她去養之類，但我只要讓觀眾看到她是有很多過去的人，而你卻不知道那些是甚麼。」
未知的過去，建構現在人物的豐滿度。LuLu不被發掘的往事，丈如何變得如此頹，也不被揭穿，每人的故事說不盡，但那頑強的生命力，是一致的。
痛苦的快感
即將拆卸的大廈、狹窄陰暗的生活空間，既殘且舊。「我總是對於唔靚的東西有不同看法。」
樊少皇的表像是乞丐，但他的內心更加真誠；余文樂像雞蟲，但他也有另一個內心世界。看起來像垃圾，也可能很漂亮，於是馬檻、後巷，郭子健都要拍出獨特的味道。
「你覺得肉酸咩？我偏要在破爛中做到最靚的效果。」包括要靚仔變爛仔，把余文樂的造型醜化。
人物與環境總是互相影響的。余文樂飾演的丈，或許是因為深水步而變得更加「頹」，也可能是因為像他這樣「頹」的警察，深水步才逐漸「九龍城寨化」。
「人與人的關係，命運，很多東西可能都是偶然發生的，好多沒有直接關係，甚至你與他沒有遇到過，卻可能因為他做了某件事，而引致你要去做另一件事。」
這個課題，《野．良犬》已見端倪，或者身為一名導演，這些可能是很「郭子健」的東西。
「但我要做一些我做不到的東西，才可以知道自己可以去到邊。」上一部片文戲為主，今次加重動作戲碼。「上次做了某些實驗，這次便覺得可以做得更多。」要做更多，便令自己更痛苦。
「要很痛苦才做到的事情，那才會有快感，我稱之為痛快。」
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