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文︰蕭威廉
近期聽過的兩場音樂會，無獨有偶地都撞上了城市女性的熱門話題—美國的四個「娘子軍」為了性和愛日夜討伐之時，香港乃至華人女作曲家們適時捧出了自己的曲譜或者大展歌喉，這是裡應外合還是巾幗不讓巾幗？總之身為男性，面對這聲色藝攻勢，頗感樂融融，卻之不恭。
第一場要說的是《新世紀女作曲家浪漫曲之夜》，由旅港多年的女作曲家王強牽線，約請了海內外幾位華人女性友儕，新舊作品一爐共冶，並專程請來廣州民族樂團及指揮家胡炳旭，在中環這個白日裡OL多如過江之鯽的地段，演奏了一個晚上陰柔多變又癡怨深情的女性音樂。
說她們陰柔多變，是有時候變得完全和「女性化」搭不上邊了！如開場曲史付紅的《對話》，在一個緩慢、時走時停的節奏裡，呈現出一種荒涼原始的古怪儀式感；在斷斷續續的敲擊樂與吹管樂中，慘兮兮地升起一股遊走於漢文化邊緣外的可憐幽魂。這首作品令人毛骨悚然，想聽「女性浪漫曲」哪有那般輕易？先兜頭淋一盆冷水！
接著是王強教授的作品《洛陽少婦》，只聽一股喜氣盈盈的弦樂洋洋灑灑迤邐而來，撥彈樂裡又展現出流轉的眼波和嫵媚的談吐，正聽得人骨頭發酥時，冷不防吹奏樂更高更強更響地喧鬧起來，又把剛才的富貴豐腴沖走得一乾二淨。耿直的王強在眷顧了旅居地的廣東音樂的一點印記之後，隨即又以她山東人的爽快火辣攪拌起來，把個《洛陽少婦》攪得有點花容失色。若是男性如此，該派他個唐突佳人的罪名吧？但女性對女性這般，說不定就有個冠冕堂皇的理由了。
香港的林迅寫了首《自戀狂》，其實音樂本身跳脫而具靈氣，音樂纖體均勻婀娜，有著迷人的聽覺光彩，可惜標題與音樂格格不入，亂了套！這樣的標題表面上有著自嘲和自信，實際卻反映了自我定位上的迷茫。
其它的一些作品也是呈現了自我身份或性別不確定性，這或許是因為師承於男性作曲家而被技巧框住了女性的音樂語匯？我不知道。
正當在思索這個問題時，我聽到了朱婕的《自梳女》。這是一首高胡領奏的，類似於協奏曲的作品，但她毫不花哨，直扎入內心情感而宣之於音樂，這是一首真正的浪漫曲（Romanz，德文中指歌劇主角吐露心聲的獨唱曲，屬於詠嘆調的一種，後被作曲家沿用於器樂曲的吟唱），而且徹底地展示了毫不妥協的女性身份；細緻和嬌嫩的音色，倔強的剛烈和爽朗的音程展現了恰到好處的新鮮感。可惜的是，在她持續地音樂開展下，過於淒怨的泛出了自梳女的辛酸，但這對於藝術傑作來說是不必要的，莫札特之所以永恆正因為他超越了現實。竊以為朱婕教授如能稍作修改，《自梳女》的藝術境界將更加崇高雋永。如今是絕佳的香檳酒酸味多了點。
嗐呀！已經沒有篇幅再寫另一場《聲樂錦簇》的評論了。請讀者見諒，尤其是我在那一場音樂會裡得到很不錯的享受，本應對本港幾位新崛起的女歌唱家褒揚一番的，現在只能舉出他們的名字了：嚴翊樺（嚴偉）、梁頌儀、葉葆菁、連皓忻、史韶韻。都挺陌生是不是？沒關係，只要下次你能去聽她們的演唱，保證你能為香港叫好！
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