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──期待《這一夜women說相聲二》
羅 菁
女人說相聲，焦點是女人還是相聲？相聲，相等於我們的棟篤笑，有女裝黃子華麼？那從來都是男人的江湖，所以焦點當然是女人。那麼，女人相聲，和男人的有什麼不同？
剛剛演完的《這一夜women說相聲》，由女人說女人事，部分選材是新鮮的，例如第一幕的〈罵街〉，探討從前的婦女，有冤無處申訴，唯有罵街，潑婦由此而來。又〈大姨媽〉一幕，以比喻戲說女人的生理期；大姨媽來訪的日子，固然令人厭煩；但不來訪時，更令人懷緬不已。這個角度恐非男人可以體會。
3首曲代表不同戀愛病徵
相聲一定要好笑，說「街欠罵」，這個開始，的確引起懸念，但「街欠罵」，原來只是天天不同的部門來挖掘。接下去說「如今這沒情節的拍成了電視劇，有情節的全成了新聞」，內容仍無甚可觀。
把3首不同年代的流行曲《我願意》、《月亮代表我的心》、《不了情》代表了不同的戀愛病徵，簡單直接，「火候」足夠，是成功的例子。最刻薄的內容，該是方芳的一段單口相聲，她罵拋棄她的前夫那半禿的頭是「地方支援中央的條碼頭」，並著他付帳時不要低頭，以免被掃描器當成茶葉蛋。果然為天下的棄婦吐了一口冤氣。
賴聲川加入的頭尾結構，倒是有點蛇足。開始時，由一家女性產品公司酬賓晚會上的司儀（阿雅和楊婷飾），介紹一位相聲老奶奶出場。可惜她死了，派孫女（方芳飾）來代替。這種「戲中戲」的手法，使人想起賴的舊作《暗戀桃花源》。可惜，這引子拖得太長，尤其要觀眾鼓掌多次，就變了冷場。到謝幕後，方芳回來，交代奶奶臨死的箴言，punch line是「台灣的立法委員」，地方色彩也太濃厚了，移植來港，不免隔閡。其實，光是女人說相聲，已經足以把7個和女人有關的段子連綴起來；弄一個戲劇框框，是細緻了沒錯，但不能盡興。
表演法和男人相聲分別不大
真正發揮「戲中戲」優勢的，該是中間兩個段子：一是離婚後的心路〈旅程〉；另一是以肥為美的狂想曲〈立可肥〉。晚會本是推銷強悍獨立的女性形象與用品，以上兩個段子都與此相違，故可當作後台的女性私語。結構上，對比明顯。若是這樣，〈立可肥〉的兩個角色，該與晚會的兩個司儀角色，有明顯的差別才對。然而，怎樣看，差別都不大。這方面，〈旅程〉稍好。
相聲重點在「說、學、逗、唱」。《women說相聲》的表演法，倒和男人相聲，分別不大。無論單口，還是群口相聲，方芳都渾灑自如。首先，她「說」得字正腔圓；其次，「學」不同的角色，遲、急、頓、挫，都恰如其分，盡顯相聲本領。就如出入老奶奶和王媽媽這兩個虛擬人物，方芳一兩個動作，便已勾勒出不同年齡、性格的角色輪廓，夾「唱」京劇、揚州調、黃梅調，仍游刃有餘，於是再插入車夫、孫女、群眾……等角色，「逗」出笑料，吸引著全場觀眾的目光，可說光芒四射。相形之下，其他兩位演員雖然問得快而準，但是發揮相當有限。
沒有傳統的相聲中大褂長袍，方芳穿運動便服，兩位配角穿洋裝，配爆炸髮尾，換上了現代的形象。相聲當然可以由女人來說。不過，大多數編導都以為談女人，就離不開戀愛、婚姻、減肥、美容這類由男人投射得來的題材。戰爭、天文、環保、宗教、哲學這些題材，真的沒有女性角度的思考可能嗎？下一次，要不要試試我們？
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