 放大圖片
王貽興指，香港的文學與非文學分野十分明顯，但外國則很不同，文學沒有流行與嚴肅之分，日本甚至有20歲出頭的少女當上作家，因為樣貌好、文筆好，吸引出版社包裝她們。「有些香港女作家還可當『玉女作家』，男作家只好自生自滅！」在文學市場生存要有聰明的算計，讀者通常只選購自己的喜好題材，作家生存空間細小，就算董啟章亦回報少於付出。「作家會否死無全屍，便要看命數了。」
在2000年，電視台找王貽興主持節目《最緊要正字》，為他的事業帶來突破。「我認為頗有趣，可順勢做藝人，考慮了一晚便簽約。」文學節目《香港筆跡》原本由黃霑負責，但因他病重，便被擱置多時，最後由王貽興接手。「節目原本與大學合作，但由於原稿過於資料性，性質有如歷史節目《當年今日》，我一接手便發現原來真的很不簡單！」王貽興說資料性看似沒問題，但一般觀眾未必能消化，所以收視率一直低開。
文學上電視阻力大
「製作時遇到許多阻礙，效果也與原先想像的有很大出入。」王貽興指，大學圖書館相關的研究著作不夠；電視台方面，又要求受訪者必須「見到樣」（出鏡），否則便要找「臨記」（臨時演員）扮作家，可惜預算太少。其他問題還有：與電視台高層立場不同的作家不能訪問；節目要花很多時間解釋作家背景。
王貽興表示，節目中原有許多作家說出珍貴意見，例如在訪問中，倪匡曾指金庸獨步天下，笑說自己相形見絀，更被女兒批評小說有頭無尾。另外，金庸又曾透露「令孤沖真笨，應該誰都不娶。」王貽興認為：「這反映了倪匡的瀟灑及金庸對筆下人物的看法，但電視台顧慮會影響受訪者的形象，所以把片斷剪去。」
王貽興指出，文人在電視圈努力，成果只是零和零點一之分，但要進入主流，難免要先做小丑，他接拍《謎》等節目，因為這是交換遊戲，但無論如何，總算完成了使命。
近來，他還是選擇做自己喜歡的事。最近他就自己為新小說拍攝MV，並到日本取景。「要向大眾推廣文學，便得從年輕人入手，把文學結合影像，再上載到Youtube，他們便會樂於點擊觀看，這手法在華文世界未曾出現。」雖然本地出版社和政府不太支持，但他認為在新世代必須作妥協和轉變，要為年輕人打開文學大門，便要用新方法，否則難以薪火相傳。
|
放大圖片
