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■《天水圍的日與夜》
文：朗 天
許鞍華贏盡口碑的《天水圍的日與夜》終於公映，大家都關心它的票房成績，因為它夾在《赤壁》及《蝙蝠俠黑夜之神》的檔期，被認為很難殺出重圍。
今年在國際電影節亮相的幾部本土製作成績均令影評人眼前一亮，除了《天》片，還包括較早前已在一片爭議聲中公映的《無野之城》，以及二十三歲女導演麥曦茵一鳴驚人之作《烈日當空》。這些電影絕不能說是小眾口味，但在當下院線形同虛設，院商唯利是圖的放映「制度」（有制度嗎？），為它們排期實在是傷透腦筋的事。
成敗論英雄，任你有多大誠意，如果票房太難看（如《精舞門》），即使未算被判死刑，也宛如充軍塞外，很難說得過去。
藝術片也有藝術片的市場，你說不注重本地嘛，那麼賣埠又如何呢？國內又如何呢？徐克的《七劍》和《深海尋人》，香港成績差強人意，卻在內地有所交代。《姨媽的後現代生活》起初以為是走影展線，但海外及內地均風評不佳，反而是香港及台灣寵愛有嘉，令許鞍華拿了個安慰獎。
《天水圍的日與夜》用高清拍攝，劇情清淡如水，卻拍得異常耐看。本地資深觀眾看絕對會想起許鞍華、方育平、嚴浩等「新浪潮」闖將的電視台年代作品，寫實而富人文關懷，很有況味。
今天電影評論有一個標準範域，策略也好，政治正確也好，言必本土情懷，高舉香港特質（我的懺悔：我有份推動這個發展方向）。《天水圍的日與夜》的優勝，不是可落入這個標準而被讚賞，而是，它正好超越了整個時代感性，包括這種電影社會學的閱讀。看著那一場場母子家常便飯，你自然明白，情懷可以舊，但眼前的影像卻表現著歷久常新的質感。
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