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文：鄭政恆
書名：日本電影十大
作者：鄭樹森、舒明
出版社：天地圖書
出版日期：2008年7月
若要說電影評論的工具和方法，最著名的當數作者論及類型論，除此之外還有社會學研究、文化研究、美學討論、行業分析、個人詮釋等等，當然還有一種，就是歷史資料派，這一派比較重視客觀史料羅列，以及電影歷史的發展沿革。《日本電影十大》可視為以作者論為骨架的歷史資料派著作。
舒明和鄭樹森都是香港資深的電影研究者，相信不少日本電影的愛好者都閱讀過舒明的《日本電影風貌》和《平成年代的日本電影》，而鄭樹森的《電影類型與類型電影》則是為數不多的電影類型分析的中文著作。這本《日本電影十大》是他們二人的對談錄，他們侃侃而談，全書格調比較暢快輕鬆。
所謂十大是指書中的兩個部分—十大導演，以及十大名片。十大導演不是指十個導演，而是「舒明根據《電影旬報》每年十大電影導演的入選次數而統計出來的首20人名單。」當中包括了黑澤明、小津安二郎、市川崑、今村昌平、溝口健二、大島渚、篠田正浩等等，大師名匠及他們的傑作佳作在書中紛陳羅列。
當我讀《日本電影十大》的時候，不禁聯想起兩個畫面，第一個是預科時日夜捧讀的中國文學精讀。讀畢《日本電影十大》，我認為此書可以視為日本經典電影精讀——大量的資料陳述、生卒年份齊備、甚麼年份拍攝甚麼作品、簡單短促的評說，又有提綱挈領的點列式電影特色綜論，例如木下惠介電影的三大特色、山田洋次「寅次郎系列」的七大特色、成瀨巳喜男的三方面特色、五項成就、三個特點、四個被西方忽略的原因等等。對於有意叩拜日本經典電影大門的讀者，《日本電影十大》確是不錯的選擇。哪一位導演值得關注，哪一部影片是傑作佳作，只要翻開《日本電影十大》，就能便捷地給你標準答案，免卻不必要的兜兜轉轉。
第二個畫面是三人抱膝席地對談，身後一個和式屏風，茶几上三把紙扇，三杯宇治茶，三縷白煙輕輕地從杯中渺渺升起。可能一部分舒明和鄭樹森討論的日本電影已經看過，再連帶近日的夏日國際電影節有市川崑經典電影回顧，又有康文署主辦的日本電影新浪潮作品放映，都給我們翻看日本電影名作的機會。看過電影，自然就想討論電影；一邊看《日本電影十大》二人對談，自己就不怕冒昧插科打諢加多一把聲音。以市川崑為例，《弟弟》納為傑作實在過譽，而我又比較同意鄭樹森所言《鍵》應為傑作無疑，至於市川崑的代表作應為《緬甸豎琴》而非晚年的《細雪》。又以篠田正浩為例，《心中天網島》與《槍聖權三》等量齊觀實在叫我氣結，前者當躋身傑作以及名列導演代表作。
除此之外，作為晚輩，我對於舒明和鄭樹森偏向傳統而輕視前衛創新，實在恕難照單全收。就大島渚的地位而言，二人一再存疑，實乃過慮，大島渚的《日本的夜與霧》及《白晝的色魔》都堪為傑作。至於滄海遺珠，我個人不禁想動筆加上寺山修司。
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